张嘉译何冰演的电视剧(张嘉译何冰演的白鹿原)

巴尔扎克曾经说过"小说被认为是一个民族的秘史."这句话被陈忠实老先生作为自己小说的题记。《白鹿原》从清末到解放前用跨越半个世纪的时间向我们展示了一个民族的精神史、苦难史、命运史。而在整个白鹿原上,白、鹿两家是两个最大的家族，以白嘉轩、鹿子霖为代表的宗法家族团体,在阶级矛盾、家族纷争、利欲情欲的角逐,相互融汇交织,因此说白嘉轩和鹿子霖是《白鹿原》的中流砥柱一点也没错。而作为原著党，看剧版《白鹿原》不由自主抱着挑剔的心态审视张嘉译和何冰两个戏骨。

白嘉轩（张嘉译饰）和鹿子霖（何冰）虽说是从小一起长大。但是性格却截然不同。如果说白嘉轩光明正大，刚直不阿，朴实善良那鹿子霖就是阴暗狡猾、精明市侩，急功近利。（当然我们却不能一味的否定他，就像不能全盘肯定白嘉轩一样。）

两个人一辈子都在明争暗斗却又有一些若有似无的兄弟情谊。曾在少不经事时，也有着年轻人的孩子气。白嘉轩跪个祠堂，鹿子霖都要来陪着，嘴上却不肯认输。挤兑白嘉轩。关于白嘉轩死了六房老婆的事，鹿子霖总是抓住机会就尽情嘲讽。等到看人家夫妻恩爱，也会率众起哄，每当听到传来了鹿子霖“嘉轩，嘉轩”的声音时，就知道准没什么好事。年轻时的相处，表面上是白嘉轩落了委屈，但实际上却反衬出白嘉轩的深沉内敛。彼时的二人，一举一动，都代表着“白”、“鹿”两家的威望和门风，也或将决定着两家未来在这个白鹿原上的统治地位。正如后来冷先生说的：“你一定要当那个乡约弄啥?人家嘉轩叫当还不当哩!你要是能掺三分嘉轩的性气就好了。”两人一对照，就显出白嘉轩的深邃狡黠与鹿子 霖的肤浅平庸。张嘉译和何冰的演绎是到位的，两个人在演绎的时候不抢戏，是你来我往的互相衬托，比如被称道的“祠堂一跪”。两个性格迥异的人便被互相衬托了出来。

两个人的矛盾还有在体现在一辈子面对权力的态度上。且不说青年时期对族长一位的暗中较量。白嘉轩参与策划“交农事件”，拒绝与政府的合作，国民党政府的“总乡约”田福贤请白嘉轩出任议员时，白嘉轩不假思索的一口回绝。肩负族长使命的他不会轻易和原上利益相悖的一切权力合作。但是鹿子霖却不一样。白嘉轩继承了族长的位置应该是无可厚非的，但在处理宗族事务中充当配角的鹿子霖总是不服气，直到鹿子霖终于吃上了“官饭”。出任保障所乡约后，又是放炮挂牌，又是设宴庆祝，大有压倒白嘉轩的气势；但是白嘉轩策划交农也不能说没有教训鹿子霖的意味。他设计换地也改变了两人的命运，相对于鹿子霖的明争，白嘉轩就显得十分有心计了。直至两人步入老年时期，争斗都并未停止。鹿子霖利用田小娥拉孝文下水，显然是为了报复白嘉轩，想要从精神上整跨白嘉轩；鹿子霖乘人之危，低价从白孝文手里买回白家的土地和门房，也是存心羞辱白家轩，而白家轩却要鹿子霖连墙一块拆走，声言马上要盖新房，平静的语调暗藏杀机。如此的你来我往，充分体现出对权势的争夺。

他们两人也有一定的相似性，对于白嘉轩和鹿子霖来说，他们都受到的中国传统文化、宗法制度、乡绅礼教根深蒂固的影响，他们所经受的是同一种政治体制改革的冲击，所经历的是关中地区半个世纪的沧桑巨变。无论是白嘉轩还是鹿子霖，作为乡绅的代表，在新意识形态的苏醒下，成为悲剧人物是我们可以窥见的必然结果。并且就目前已播出的剧集来看走向悲剧已经初见端倪。

白鹿原上一代人二代人命运的抗争，让观众更加清晰的看到新旧思想的交锋。白嘉轩视如己出的黑娃在得知田小娥惨遭鞭挞后，带领土匪兄弟们抢劫白鹿村。一群人闯入白家寻财报仇，临走前一棒敲在“腰杆子太硬”的白嘉轩身上，白嘉轩腰负伤跌倒在地。自此一向腰杆很硬的他再也无法展开佝偻的身体。而作为封建执法者的他在受伤期间撞破了长子孝文与田小娥的奸情在雪地中倒地不起。清醒后遂毫不留情地实施族规家法，继而又夺去孝文继任族长的资格，提出分家，将儿子扫地出门。而对于他特别珍爱的小女儿白灵，他也无法忍耐她做出违反礼教、出格的事情。女儿离开后，鲜少听见他提起灵灵这两个字。不过这一部分，电视剧较小说做了改编，不同于小说里的白嘉轩逢人便说：女儿死在外面了。电视剧中的白嘉轩在别人提起女儿时总是三缄其口，最后一次见到女儿，他还是一句话没说，却忍不住跟到山头送别。父女之间横亘的山沟像是一条无法跨越的鸿沟一样，张嘉译站在鸿沟的这头望着白灵逐渐化为黑点的背影踮了踮脚。不得不说，老戏骨对细节的把握是十分吸引人的，这一点，深刻的展现了一个传统社会中深沉无言的父亲形象。如若说小说里白嘉轩悲剧在一个强者形象的衰落，妻离子散的孤独，旧思想被取缔的无奈。电视剧中的白嘉轩就还要加上一个无人理解的父爱，在他庇护中成长的孩子无一例外带给了他沉重的打击，令人唏嘘。

而鹿子霖到了晚年下场也十分凄惨。他寄予厚望的两个儿子并没有如他所愿，而是却参加了革命。在农协会时期，甚至被儿子当典型不顾情面批斗。大儿媳守活寡最终郁郁而终，老二也战死疆场。等到鹿兆鹏参加革命，鹿子霖被抓进监牢逼问儿子去处，这个享受了大半辈子算得上锦衣玉食的生活的鹿子霖，才发现自己竟然没有一个可以搭救自己的朋友。

复杂的人物性格也曾让两位老戏骨感到头疼，张嘉译曾在受访时说：我和何冰有时候一起演完，要缓很长时间。沉浸在情绪里说不出话来，两个人蹲在那里抽烟。但是就目前的观感来说，作为观众，对两位戏骨的塑造是心服口服的。因为很怕演员演过了白嘉轩鹿子霖一辈子斗争，忘了两个人一辈子的情分。

悲剧命运的相似是否令这两个明争暗斗的老乡绅有一丝惺惺相惜呐？剧版《白鹿原》看下来，鹿子霖可能是白嘉轩这一生唯一网开一面的人。作为封建礼教的执法者白嘉轩一面讲情重义，另一面却也做着灭绝人性的事，以“冷”出名的冷先生说他“比我还冷”，冷酷残忍的鹿子霖说他“心硬牙硬脸冷”，对待违反乡约的人从不心慈手软。因此白嘉轩撞到与田小娥私会后的鹿子霖使得鹿子霖大惊，言语间窘迫的表情充分出卖了自己内心的不安。但心中早已有数的白嘉轩看到他这副样子却没有说破，给鹿家留足了面子。虽然“打在田小娥屁股上的枣鞭犹如打在鹿子霖的脸上”，但是白嘉轩从未对鹿子霖“执法”。

而鹿子霖除了青年时期表现出来的和白嘉轩的友情。在老年时期也表现出对他的不忍心，按理说，他该对白嘉轩恨的牙痒，他唆使田小娥勾引孝文想看白嘉轩“倒下”，但是白嘉轩真的倒在雪地里时，一向事不关己高高挂起的鹿子霖最后还是选择救了他。

张嘉译和何冰对这两个人物的塑造是成功的，这两个斗争了一辈子的人，终究是要惺惺相惜的。还记得小说结尾，白嘉轩对鹿子霖说“对不起”他认为鹿子霖的一切不幸都是因为他侵占了那块有白露的土地， 小说原文中有这样的一段描述：白嘉轩看着鹿子霖挖出一大片湿土，被割断的羊奶奶蔓子扔了一堆，忽然想起以卖地形式作掩饰巧取鹿子霖慢坡地做坟园的事来，儿子孝文是县长，也许正是这块风水宝地荫育的结果。他俯下身去，双手拄着拐杖，盯着鹿子霖的眼睛说：“子霖，我对不住你。我一辈子就做下这一件见不人的事，我来生再世给你还债补心。”鹿子霖却把一颗鲜灵灵的羊奶奶递到他眼前：“给你吃，你吃吧，咱俩好！”白嘉轩轻轻摇摇头，转过身时忍不住流下泪来。

《情满四合院》的结局大家是否满意？

你好很高兴为你解答，对于情满四合院，我个人有以下几个观点

一、看演技，整个剧组的演员都算是实力派，无论是主角还是配角，老北京那段时期的四合院生活演得好有意思，我总觉得像是回到小时候，那时候我们住在这类型的地方，当然不是四合院，是那种单位楼，和邻居也是各种交错往来的故事，后来，慢慢的搬到高楼，再从旧高楼搬新高楼，那样的邻居就不再存在了！这就是时代的变迁的结果。

二、如果看故事，我觉得那个时代的人那样的生活都很正常，不能去说谁好谁坏，如果单纯从情商上讲，我觉得故去的聋老太太和一大爷是情商高的人，也胸怀宽广，所以都能善终善养，说到二大爷和三大爷，这样类型的人无论是在那个时代还是今天的当下，其实很普遍，我们的身边就有，有时候也许我们自己都会有点他们的想法和心态，所以，人是综合的，不是单纯的好与坏。

三、说到主角的爱情、感情、生活，男主对他娃的妈（楼晓娥）是从喜欢开始的，但后来就是他们并不合适。而和他娶的秦淮茹来说，是生活把他们推到了一起，是一种彼此的习惯和磨合的结果，就像是你习惯了用某支笔，某个杯子，那怕那支笔或杯子并不是最好的或是最美的，你就是习惯了，这种习惯在当下就叫合适！

四、故事最后的结局，那个美好的四合院——老人院，之所以能最后很圆满，它的情况有个概念就是那些老人，那怕彼此有过很多错综复杂的故事，但他们是旧识，是熟悉的，去除掉磨合期，就直接进入习惯期了，所以他们能很开心！我去过我们当地的一家老人院，私人办的，很普通的那种，有一次和一个朋友做益工去的，我觉得那些彼此不熟悉的老人，住在一起，他们更孤独，更加想念家人！

总结，整个故事跨度很长，演员的演技支撑起了整个剧，中心思想是想导人向善，表达正能量，我还是喜欢这剧的！