踩到蛇没有被咬「脚踩到毒蛇了蛇没咬我我能抬腿吗蛇动下试试」

在农村生活，遇到蛇是很正常的事。但在农村干农活时，不小心脚踩到蛇，还是光着脚，这点子也太背了！

但唯独有藕，这种“低概率”，就有人遇到了！

这天我在干农活时，一脚踩在蛇身上!当时感觉脚下“圆了咕咚”的，然后就听见，嘶嘶嘶的声音，低头一看，我的脚下居然是一条眼镜蛇!

这条蛇大概有一米半长，身子挺了挺老高，头部就像衣服绳一样，来回的晃荡!

此时我“害怕极了”，右脚一直踩在蛇身上，我连动都不敢动一下，生怕它啄我一口!

要知道，这可是眼镜蛇，“尖牙有毒”，剐蹭到我的皮肤，“长久不医”，我都会“中毒而亡”!

毕竟这是农村，我距离村子还有几百米，而村子里没有村医，村子距离医院又有好几十公里，一旦被咬到，村里小伙伴就只能等着开席了!

这种情况下，只要是个人，都不带动一下的。因为动一下，眼镜蛇看到或感觉到我再动弹，它就会“主动攻击”!

可我的脚一直踩在蛇身上，我动也不能动一下！我的脚更不敢抬，我刚开始“试探着”抬，但感觉它的头立马就转了过来，吓得我不敢再动一下！

我想找武器，我想拿个棍子“扒愣”它一下，然后迅速起飞逃跑。可我的脚是一点都不能动，附近都是草坪，我的四周连个木棍都没有!

并且，我还是光着脚，只穿了一个短短的花短裤!此时我很后悔，为啥不穿个靴子下田干活?为何不穿个长腿裤子?

现在想这些已经没用了，关键是，我得想办法怎么脱离这条眼镜蛇，可我又没有武器!

我想脱身，很难，我试图想办法抓一把大稀泥，砸在蛇头上，然后抬脚逃跑！可我刚蹲下，蛇头就对准了我！于是，我放弃了这种办法!因为我害怕，我怕它猛地一下咬我的鼻子!

就像周星驰演的功夫片差不多，吹个口哨，上下嘴唇被咬肿!

可我身边没有武器，就连个草棍都找不到。于是，我想了想，身上是不是有个裤腰带?如果可以利用裤腰带，打个结，然后从眼镜蛇的另一个视角，牵引一下。

如果眼镜蛇跟着打结的腰带过去，我的脚就能成功脱逃?

于是，我摸了摸腰部，发现短裤是松紧的，我没带裤腰带!这一办法是不行了，那就只能换个办法了。

然后，我大声地叫喊着：“这附近有人吗？来人呀救命啊”!

可我的四周，“空荡荡”的一片，啥也没有！附近没有人，救命稻草，再一点点在流失!

然后，我就想，如果我把上衣脱了，在另一侧晃荡，眼镜蛇是不是就会被吸引过去?此时再抬腿，我是不是就安全了？

一想到这，我立马就脱了上衣，这条衣服还是红色的。我拿着衣领，顺着左侧大腿拎了过去。我晃了晃衣服，眼镜蛇看到也显得一脸懵！蛇头“晃晃荡荡”的的跟了过去，还在我的衣服上要了一口，我看还挺见效的。

于是，我又一次晃了一下，眼镜蛇依旧上钩，咬了我的衣服，我紧忙抬脚然后开始逃跑！

谁知，这条蛇咬在衣服上，毒牙收回去的时候，牙尖正好钩在衣服上!我跑的时候，抓着衣服就跑。没成想，毒蛇也跟着带了过来！

眼看毒蛇就在手旁边，我立马就扔了衣服，生怕它咬到我！衣服扔了，毒蛇在衣服底下，顺着草丛就走了。

此时我的心，终于落了下来！然后我拿起衣服，跑回了家，经历这一次，感觉自己就像闯了一个“鬼门关”!

不过还好，“有惊无险”。

回到家后，我还和亲朋好友吹了吹牛皮，感觉自己是真幸运。同时我还强调，再下地干农活时，一定要穿长腿裤子，一定要穿个靴子。要不然被咬到，裤子和靴子还是有几率躲避毒牙的。

而我那些小伙伴们，都是穿着长裤和靴子下地干活，生怕和我一样，再踩到蛇!

那么问题来了，如果踩到蛇的是你，你会怎么做？

《红楼梦》原著，把唱戏的各个官分给不同的人，如芳官给宝玉，藕官给黛玉有什么深意吗？

为了迎接贾府的大小姐元春回家省亲，贾府修建了大观园，请来了妙玉入驻栊翠庵还请来了一些小和尚和小道士，其中最为特别的是特意下江南采买了十二个唱戏的小姑娘，她们一起组成了贾府的内部的戏班子，她们也合称为红楼十二官。因为唱戏她们需要有一个艺名，古代“伶官”是指朝中乐官的称呼，今天也会把戏子称为“老倌”，所以小戏子们的名字里都有一个“官”字。

小子们到贾府自然是承担唱戏和表演的工作，可是后来宫里的老太妃薨了民间便一年内不允许娱乐，于是贾府的戏班子也要解散。贾府开恩小戏子们想要离开贾府的都可以走，因为大家彼此的情况不同，所以小戏子们一半走一半留。留下的人里贾母就把她们分别送给了各房的主子，例如贾母把芳官给宝玉，藕官给黛玉，都有什么深意呢？

第一，小戏子们所对应的角色地位是什么

贾母既然把小戏子们都分别分给了众人，那么首先要了解她们具体的角色地位是什么，才好知道她们承载着什么样的意义与作用。在留下的人里边过去她们各自有着不同的角色，当初选择一个角色时都是根据她们本身的性情和身形特色来决定的，了解她们的角色也是了解她们这个人。

红楼梦十二官还是遵循着当时的京剧的角色定位，生、旦、净、末、丑五个大分类。生，就是扮演男性的角色；旦就是饰演各种年龄、性格和身份的女性。净，也叫做花脸或者花面，大多都是扮演男性的角色。丑，比较特殊不是丑角，而是被叫做小花脸，一般可以分为文丑或者武丑。末，明清时成为独立行当，从生角中分出，主要扮演打杂的一些次要脚色，像看门人、老员外等，和青春年少无关，亦和风花雪月无缘。

芳官是十二官中比较出彩的一个小姑娘，她担任的就是旦角中的正旦，一般都是端庄娴雅的女子，也就是所谓的莺莺小姐。元春召见唱戏的女孩子们，就是她和龄官最得器重，可是龄官没有留下来，所以就是她主导正旦了。

茄官，主要负责扮演老旦。老旦也是旦角的一种，可是顾名思义就是指年纪比较大的妇女。蕊官，负责小旦。小旦又可以被称作闺门旦，她和正旦不同，小旦一般都是未出阁的少女形象或者是大家闺秀或小家碧玉的女孩等等。

藕官，饰演了生角中的小生，也就是青年容貌俊秀的男孩子。藕官本身的性格就会受到角色的影响，就是男孩子气会比较重一点，而且她还真的对扮演旦角和她搭档的两个小姑娘都很好，其中一个去世了她都还一直记得她，也许就是入戏太深了。

葵官的角色是大花面，也就是净角。这个角色一般扮演的也算是男性的角色，他们的地位一半都比较高，是举止稳重的忠臣和将领。豆官，她的角色是小花面，属于丑角，可以风趣幽默也可以阴险狡黠，是一个很有意思的角色。

艾官是梨香十二官里的老外，又称末角，生、旦、净、末、丑中位置偏末尾的一个，俗称老外。这个角色真的不太占优势，饰演的都是不太重要的角色，可是她虽然小缺了也是不行的。

第二，小戏子们被分给对应的主子，他们之间有什么联系呢

贾母是一个非常能知人善用的人，且看她过去把每个不同的小丫头分给她的孙子孙女就知道了，她把晴雯和袭人给了宝玉，把紫鹃给了黛玉，把翠缕给了湘云，她分给大家的小丫头都是最适合她们的人。贾母慧眼识人的能力一直都不差，那么她把这些唱戏的小姑娘们分别给对应的主子，都是有深意的。

贾母便留下文官自使，将正旦芳官指与宝玉，将小旦蕊官送了宝钗，将小生藕官指与了黛玉，将大花面葵官送了湘云，将小花面豆官送了宝琴，将老外艾官送了探春，尤氏便讨了老旦茄官去。当下各得其所，就如倦鸟出笼，每日园中游戏。

贾母留下了文官，是因为贾母喜欢聪慧伶俐的姑娘，那么文官想必是这样的。贾母把芳官给了宝玉，宝玉是唱的是正旦，是一个很有性格和唱曲很好的小姑娘，宝玉对有才华的美丽的小姑娘都很好，所以慢慢地宝玉就发现了芳官的好，即便芳官偶尔刁蛮任性，他也多包容，还让怡红院中春燕多多照顾她。

贾母把藕官和黛玉也很合适，因为黛玉本就是“出水芙蓉”，藕官是荷花的成品所以两个人之间就是有联系的。黛玉和宝玉都喜欢听唱戏唱的婉转动听的戏曲，所以正旦和小生分给他们二人最合适。

湘云和宝琴的性格就很像，有女孩子的聪明伶俐有带着一点洒脱的男孩子气，所以湘云分到了大花面葵官，宝琴分到小花面豆官。葵官是净角，豆官是丑角，她们二人主要扮演的是男孩子的角色，还属于很好玩的那一类，所以她们分给好玩且爽朗的湘云和宝琴也非常搭配。

蕊官给了宝钗也恰当，蕊官是小旦，属于唱曲唱得好，但是又比较安静的那一类。宝钗并不是很喜欢吵闹的人，蕊官的动静结合恰到好处。尤氏是几个人的嫂子，年纪也比较大一些，她要走老旦茄官也是正好，尤氏其实还是比较孤单的，有一个人陪着就很好。

探春得到是艾官，其实不是很明白，可是艾官虽然扮演的角色份量不重，但是缺少了她一部戏也不能出彩，所以她的存在就是必须的。探春留下她主要也不是为了唱戏，而且探春是一个聪慧能干的姑娘，艾官跟着她也是不错的。

第三，小戏子们结局悲惨，终究逃不开草木之人的命运

红楼梦十二官她们的名字里大都是以“草”字开头，菂官、藕官、蕊官、茄官、芳官、葵官、豆官、艾官；或者她们都是一些植物，菂”为芙蕖之实即莲子；“藕”为芙蕖根；“蕊”为花蕊；茄为芙蕖径；“芳”为花之香；葵、豆、艾亦为一年或多年生草本植物。这就好比她们是草木之人，生命脆弱易折，外界的伤害很容易就会让她们摧残。

小小年纪就被家人卖到贾府唱戏，经过很多的辛苦她们终于才能在贾府站稳脚跟，后来戏班子解散她们便开始了第一次的分离，王夫人雷厉风行的抄检大观园和清查怡红院，小戏子们再一次遭殃，她们全被坏心的干娘带出去，卖了或者随意嫁人都是对她们本身的一种伤害。

后来芳官、藕官和蕊官争取到一个出家的权利。可是水月庵的智通和地藏庵的圆心，这两个老尼姑都是打算把她们带回去做苦力的，所以她们不仅要再一次分离，还要饱受生活的艰辛。

总的来说，也许正是合了“草木之人”的命运，红楼十二官的命运都很悲惨。当她们分配给各自的主子的时候，那段时间是她们生命里最惬意的时光，不用联系戏曲还可以跟着主子们玩耍，大观园的春光烂漫也是那个时候才得以细细品味，可是美好的时光易逝，很快她们就要再一次经历分离。

作者：十一，欢迎关注：小说红楼，一起找寻红楼梦中有趣的人和事儿！