谁说宅男不能攻略女神聊稻荷恋之歌

记得山田尚子在《利兹与青鸟》的幕后访谈中提到，她认为动画比摄像机更有魅力的一点是，动画可以呈现出你想要的一切，不会受到演员演技的干扰。

换个角度看，动画是一个给所有怀揣梦想的人一个“圆梦”的场所。如果国内的动画产业还把受众瞄准在儿童（未成年），专注于出各种幼稚、无聊、空洞、相似的作品，国内的动画产业（所谓的“国创”）会永远在小格局下“圈地自嗨”。

说个有趣的点，东西方文化中都有“神与人谈恋爱”的神话故事，中国有牛郎织女、董永与七仙女，古希腊最有代表性的恐怕就是LSP宙斯（为了能和女人“嘿嘿嘿”，他可以化身金雨、天鹅、牛），对比起来，西方的“神人之恋”悲剧的不算多，而咱自己的牛郎织女、董永与七仙女，爱是爱了，天神却要来乱折腾，反向操作“宁拆十座庙，不拆一桩婚”，总觉得是在暗示，阶级差距不可逾越，碰了红线就要让你受各种惩罚。

“神与人谈恋爱”，也是类似一种主打“反差萌”的卖点，拥有毁天灭地能力的神，却被一个脆弱的凡人迷得死去活来，这是怎样一种“虐”恋啊——尤其像《稻荷恋之歌》这种宅男与女神恋爱、结婚、生子的故事，听起来就让人格外好奇。

【1】如何攻略女神？

关于《稻荷恋之歌》的剧情，我是真没啥特别想深聊的——四个字概况，就是恋爱喜剧。虽然肯定有人会觉得结尾有一点伤感，但如果顺着剧情的脉络想，爱必须要有所取舍，好结局留下一点点遗憾不是更耐心寻味吗？

关于剧情，觉得可以脑洞大开的，可能就是伏见灯日与稻荷大神相恋的过程，我们可以将其视为半本恋爱教科书。

既然稻荷大神是高阶女神，如权力、美食、珠宝等世俗层面的诱惑对她自然是没有吸引力的，女神的需求是什么呢？

（1）对方不把自己放得那么高高在上

（2）对方能与自己聊得来，有相同的喜好

（3）对方接近自己没有攀附神位的企图

（4）对方最好与自己有一段印象深刻的过往

（5）长得好看，身材不错

（6）对自己的关怀发自内心，且不是变态

我们比照伏见灯日的经历来逐一看看。

第1点，伏见灯日不把女神放得那么高高在上。

神社里其他能看到神的巫女对稻荷大神只有仰视，唯有伏见灯日一开始认为女神是不怀好意，甚至还有争执、推搡——扑倒在床。换句话说，伏见灯日是稻荷女神在人间唯二平等的朋友（另一个是妹妹伏见伊奈里），稻荷女神是个神，但内核是个女人——用稻荷大神亲妈的说法，就是“大龄单身女（lao）青（chu）年（nv）。

第2点，伏见灯日是宅男，而女神是宅女。

宅男配宅女，天生是一对。在女神的世界里，也只有伏见灯日能和自己一起肆无忌惮地打游戏。兴趣相投，这可是恋爱的基础。

第3点，伏见灯日对神位毫无兴趣。

根据剧情交待，高天原的无数单身男神是因为希望得到与稻荷大神同样的神阶而求婚，这就有点像现代的“入赘”，男方看重的只是女方的背景家世。

第4点，伏见灯日小时候就与稻荷大神有一段“情缘”

第5点，伏见灯日可是个血气方刚、挺懂得打扮的宅男

伏见灯日把女神压倒在床的时候，那随着心跳起伏的胸大肌可是一度令女神面红耳赤啊！同时，伏见灯日的设定虽是宅男，但是个型男，而且还极为上进。

第6点，伏见灯日为女神进行的抉择，都是真心实意地维护稻荷大神

整个剧情中，比较大的事有：因为稻荷大神被迫相亲，伏见灯日带着妹妹前往出云，试图改变一切；在稻荷大神动了“成为人类”的凡心后，一度考虑过让妹妹替代稻荷成为神。对比稻荷大神的亲哥大年神那种狂热而变态的追求，伏见灯日所做的已经算是为了女神愿意放弃自己所有的一切。

这种凡人极大的奉献，不仅感动了女神本人，甚至也天照大神也愿意网开一面，为最后伏见灯日成神，从此与稻荷女神永远在一起做好的铺垫。

其实，不管是女神还是女神经，不管是小仙女还是小太妹，所谓的“攻心计”，就是满足对方的需求——可以是物质上的、精神上的，甚至是肉体上的。

有的放矢，才能事半功倍。那么，你学废（会）了吗？

【2】作品的不足

我个人是挺喜欢《稻荷恋之歌》这种恋爱喜剧的，首先，自然是人设比较有趣，人物形象也比较讨喜（画风比较对我胃口）；其次，是画面比较精致，尤其是漫画中稻荷神社的精致还原让人佩服。单行本中，漫画家也分享了自己实地取景的一些趣事儿；第三，是剧情比较简单，没有故意设置一些让人胃疼（揪心）的情节，故事总体很甜、很积极、很温暖。

当然，《稻荷恋之歌》的剧情过于简单，也有它的弊端——现实中有很多事的发展，是没有所谓的逻辑可言的，就像两人莫名其妙的就爱了，要问原因，当事人很可能说不出个“一二三”来。

对观众和读者而言，看《稻荷恋之歌》这种恋爱喜剧不需要带脑子是个很正确的“观赏提醒”，不过，作为全程看了漫画3遍的人而言，还是忍不住提出几个从编故事角度来看有点问题的细节。

第一，哥哥伏见灯日的“灵感”从何而来？

与“阴阳眼”相关的内容，是所有讲述“人、神、鬼”共存故事中必须要交待清楚的设定，有些作品会作为悬念随着故事展开后交待（如《哈利波特》系列），有些作品会在一开始交待清楚（如《咒术回战》）。

但直至漫画完结，《稻荷恋之歌》都没有交待清楚，为什么哥哥伏见灯日是家中唯一能看到稻荷大神的人？神社里也有巫女能看到神，她们又是怎么拥有这种能力的？

第二，到底是单主角还是双主角？

《RE：0》在剧本上的一个“灾难”就是把女二的蕾姆活生生整成了女一，结果，在动画中被迫搞了个“类似冬眠”的设定强行“下架”。

由于《稻荷恋之歌》中登场的角色都是配好对的，类似《RE：0》的情况未出现，但随着故事的展开，最初的主角妹妹伏见伊奈里的剧情开始弱化，甚至开始为哥哥伏见灯日与女神的恋爱戏服务，同时，哥哥的恋爱线更成熟有趣，慢慢成了远比妹妹线更吸引人的剧情，有一种反客为主的感觉。

故事设计为单主角还是双主角都不是问题，问题在于即使是双主角，伏见灯日的出场和伏笔在妹妹线中都显得偏后，让我觉得是因为妹妹线实在没东西可聊了，才把哥哥线拉出来。

这似乎也是《稻荷恋之歌》动画只做了11集（正片10集 1集SP）的原因，因为这些内容大概是改编于漫画的前25话，之后的25话（注：漫画总共50话），哥哥线的恋爱故事权重开始增加。如果从故事角度看，这种失衡可能会让观众觉得“怎么换主角”了？

第三，男女主角的年纪

日本动漫的校园恋爱经常发生在高中时期，是因为这个年纪处于对异性足够好奇、有升学压力、成熟未满的特殊时期，很多啼笑皆非的言行举止处在一个“可接受”范畴，自然不违和。

反观《稻荷恋之歌》，哥哥是个凡人，而稻荷大神是个千年女神，这种“老牛吃嫩草”的设定不是不行，而是哥哥对女神春心萌动的年纪大概是16岁（漫画登场时），漫画结尾时年仅18岁，虽然神仙结婚无视年纪和衰老——为啥神仙夫妻俩容颜不老，小娃娃却会从婴儿长大呢？这算不算bug？——但我觉得，把哥哥伏见灯日设定在已经步入社会的成年人会不会更好？

这样，妹妹就可以设定在高中生，而不是原作中的初中生（我记得登场年纪可能才13岁），伏见伊奈里这样的初中少女对恋爱如此投入与狂热，显然太早熟了吧？

为了降低伏见灯日与稻荷大神的“不和谐”感，可以把伏见灯日设定成千年前与稻荷大神相恋的某个人的转世，这样既解决了男主“阴阳眼”的问题，也让这种跨越千年的爱情更有“破镜重圆”的妙处。

另一种解决办法，就是女主由稻荷大神变成稻荷小神，神阶不变，但年纪可以设定为与伏见灯日相仿。其实伏见灯日的年纪可以设定在24-29岁间，而稻荷小神属于新升的神，死前年纪在18-28岁间（其实年纪小一些比较好塑造人物），于此，伏见灯日为了爱情做出各种妥协置于漫画中，在各方面都会合理不少。

【3】启发

日本动漫很喜欢与现实联动，这一点很值得我们国人学习。

动漫的成功，会引发粉丝“圣地巡礼”的热潮，像《摇曳露营》就带动了动画中不少景点的旅游热潮——虽然这本身就是地方政府对动画的赞助就是了。

中华文化的对外输出，孔子学院这种方式实在是过于“重资产”，用高质量的影视作品、动画作品这种“更娱乐更轻松”的方式吸引那些对中华文化、对中国不了解的人，性价比显然更高。

说个不讨喜的，我认为当前的“国创”作品看似百花齐放，内核依旧空空荡荡。

的确，当代日本动漫轻小说改的纯娱乐作品很多，时不时还是有《秘密内幕～女警的逆袭～》《Slow Loop》《CUE!》《更衣人偶坠入爱河》这类以某些特殊群体为主角的故事，虽然搞笑、卖萌、福利等是必然的看点，但至少提供给大众一个了解小众的窗口。

其他要吐槽的，其实在开篇已经提了些许，这里就不再重复了。

简言之，动画《稻荷恋之歌》还行（音乐也不错，好像主题曲一度很出名），但漫画《稻荷恋之歌》更好看——再强调一次，本质上，这就是个恋爱故事。

如果你喜欢与日本神话有关的作品，像《此花亭奇谭》《鬼灯的冷彻》《元气少女缘结神》等都是质量上佳的动画。