最黑暗电影(一部很明显揭露黑暗的电影)

编剧泰勒·谢里丹在前两部的作品中，就显露出极强的构架能力。《边境杀手》（2015）《赴汤蹈火》（2016）是按照编剧第一稿剧本直接拍摄的。而当泰勒·谢里丹开始使用影像而不再是文字来表达时，就带来了《猎杀风河谷》（2017），作为一部导演处女作，从形和里都极尽贴近前两部的影像呈现，但更为缓慢和冷峻。

从故事层面上，《猎杀风河谷》（2017）和《边境杀手》（2015）《赴汤蹈火》（2016）有着潜在肌理的关联：被称为“现代美国前线三部曲”。也可通俗来说，是男子复仇三部曲。

这是德州兄弟抢完银行的自白

《边境杀手》展现的是一名卧底，他的妻子女儿被墨西哥毒枭杀害，他不择手段，利用特种部队的一次扫毒行动打入大毒枭家中，向对方复仇。

《赴汤蹈火》讲述了一对德克萨斯州的兄弟，为了从银行那里夺回老母亲的土地，用抢劫银行的钱，去还给银行。

而《猎杀风河谷》，简单说来，是一个失去女儿的白人父亲，为同样失去女儿的印第安父亲复仇的故事。

底层个体处于边缘政治、资本剥削、生存威胁的夹缝中，他们以何种生命姿态去与外界应对？只有以暴制暴，这当然是无奈的。

风河谷的故事发生在怀俄明州的美国印第安人保留地，一个印第安女孩赤脚奔命，只为甩掉来自背后的恐惧。

我们跟随她，逼近她，最后，目睹她，倒地不起。

“鹰眼”杰瑞米·雷纳在影片中饰演了猎人Cory，狩猎保留区会威胁到居民和牲口的狼、美洲狮等等。这次的追踪，他发现了女孩的尸体。她生前被强奸。

自治区警员把重大案件上报给了FBI，FBI派来一个路过的女警员Jane。白人Jane发现，这有可能是因为她长时间在极寒环境下肺泡破裂而引起的死亡，不构成重大刑事案件，不能增派警员。

在调查出警过程中，Jane已然显示出白人警员和印第安人强烈的对立状态，死者的父亲对Jane的拒斥，以及Jane对印第安人的无礼态度。

Cory协助Jane进行追踪，随着越发深入，所有被掩盖在皑皑白雪下的罪恶都被揭开来：贩毒、强奸、谋杀、抛尸荒野。或许是因为女孩母亲因痛苦地自残，又或许是因为Cory讲述了他那在荒野郊外白雪之上死去的女儿，菜鸟Jane深感到，这起案件背后潜藏着极大的社会问题。

当他们追查到挖掘场，警卫和自治区警察发生对峙时，Jane作为联邦政府的调停是那么微弱而无力。而此时，猎人Cory充当了另一种强力秩序的维持者，将既有政府权力的失职嘲讽了遍。最后，猎人达成了为印第安父亲复仇的承诺，扔掉施暴者的鞋子，让他赤着脚，在这冰雪之地去逃命。

在《猎凶风河谷》中，最大的议题不在于两个父亲失去女儿的切肤之痛，而在于“保留区不是保护区”这一印第安人民处境的问题。

对于美国人来说，印第安问题既是一种罪恶，也是一种遗传病。

美国印第安人保留地制度已经存在了一百多年 ，美国与印第安的关系经历了“父权主义”、监护-被监护、托管-受惠的阶段。不管是哪一种关系模式，背后的逻辑则是印第安人的生存与发展，必须依赖联邦政府。

然而这片荒野，在被征服、被掠夺之后，被抛弃了。印第安人们如同开头脆弱的绵羊一样，被圈养在这冰天雪地。

明明是要比美国其他任何种族集团都更有可能成为谋杀、攻击、抢劫、强暴或者跨种族犯罪的受害者，例如针对印第安人的雷德莱克枪击案。

但他们不被保护，甚至不被统计。

被政府抛弃了的地区，还存在着钻井营地，这就表明了这块保留地正在遭遇着资本以发展名义进行的经济掠夺和文化冲击。那些前去保留地进行掘金的人，将稳定而自足的部落生态破坏。

保留地的青少年，正是承受了整个边缘地区城市化进程中伴随而来的恶果：自杀、身体被侵犯、辍学、生活贫困、毒品、酗酒症。这一被开发过了的荒野，被他者（西方）文明化过的印第安，不断内耗逐渐走向衰落。

但电影实际上的价值落点，就在于那个赤脚奔命了6英里的少女，Cory称她为Fighter，一个逝去的勇者，这位拼劲全力想要生存的印第安姑娘，成为一个印第安这一少数种族当下处境的隐喻。

《风河谷》和前两部不仅有着内在肌理的延续，当然也有外部的关联：《风河谷》有着前两部的制片方，作为资金支持，保证了一脉性。和《赴汤蹈火》用了同一个印第安籍演员吉尔·伯明翰担任男配，讨论印第安种族的当下境遇。

影像调度上，《风河谷》使用年轻摄影师Ben Richardson，虽然不如曾入围奥斯卡13次的英国摄影师Roger Deakins，但创设心理情境之用的航拍大空镜，和《边境杀手》一样，恰到好处。

而音乐， 和《赴汤蹈火》同用了Nick Cave & Warren Ellis，撑足了影片的气氛（注：请乱入二哥最爱的《刺杀神枪侠》）。

但不得不承认，这部电影是各方面都打了折扣的第三部泰勒·谢里丹编剧作品，相比于《边境杀手》失去了环环紧扣的悬疑设置和政治揭露，相比《赴汤蹈火》失去了对人物的复杂而细腻的把控。

人物塑造本该是作为编剧泰勒·谢里丹的强项，《赴汤蹈火》中德州兄弟更加桀骜有义、快意恩仇，最后英勇就义，而《边境杀手》的卧底也更加冷血残暴、不达目的誓不罢休，最后的开枪与否，成为这个人物的戏核。他们都承受着必须让他们去行动的危机，这种驱动力，在《风河谷》中猎人Cory身上不是明显的，他内心是没有强烈欲望的。

他曾经的过失、他破碎的家庭、他对印第安父亲的同情、他对雪地女孩的心疼，这些情感累计还不足以造成任何两难之境，他的外部和内心都没有危机感。甚至在后半段，警探们已经追查到挖掘场，本该和Jane一同行动的Cory，却去追捕美洲狮了，整条心理情感线索其实是断的。同样角色弧出问题的，是和Cory搭档的Jane，就显得甚是多余，她的行为和选择看起来很奇怪，角色承担的符号意义大于人物本身。最为不够合格的，是这两个角色之间的关系，不温不火，甚至单独的对话戏都显得冗长（54-60min那里，被迫听了Cory的往事，看到Jane的哭泣我也是莫名）。

要说非常精彩的两场武戏，就是追捕毒贩和雪地对峙。虽然二哥很喜欢那个用敲门的匹配剪辑来跳跃时空，但这一部分所处的位置，使得达到高潮的节奏感被延宕了。来看看最后一部分的情节点：

去挖掘场调查-两方对峙-（J敲门-回忆/真相-姑娘关门）-枪战-帮J包扎-追击施暴者-惩罚施暴者-看望J-看望印第安父亲。

如果将枪战作为高潮点，那不得不说回忆的插入是一次打断，如果把惩罚施暴者作为高潮点，又显得情感力不够。

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