情窦初开的青涩(从初恋到最后一段爱情的旅程)

世人皆渴望青涩的爱情，看着它从青涩走进婚姻殿堂，诠释爱情的真谛。

然而爱这个字，当关乎两个人的人生时，往往很难一厢情愿而定。这其中也掺杂太多的变数，在不知不觉中就已经走偏了方向。而我们唯有在《恋恋风尘》中，追忆平凡而清新的爱情。

侯孝贤的《恋恋风尘》是一部纯爱电影，电影里有阿远和阿云两个角色。阿远是谢文远，阿云是江素云，他们青梅竹马，相恋于乡间，分手于都市。

侯孝贤电影中的爱情，仍旧坚持他创作的极简主义风格，一丝一毫镜头也不肯浪费。

故事中的爱情有编剧吴念真的影子，朱天文与侯孝贤拿过来修补一番，再搭配陈明章的音乐，果真是天衣无缝，淡而不俗。这部极为文学化的作品里，虽描述的是充满台湾浓郁乡土气息的故事，但它简单、干净纯粹，如同一杯清淡的茶，醇厚到极致就成了浓郁的酒。

电影的主题爱情，与当时台湾电影界由盛极转为衰败的琼瑶剧相比，似乎只能用节制、内敛与拘谨来形容。

从小一起长大的阿远与阿云，年龄相仿情投意合，再加之生活闭塞，便理所当然地恋爱了。他们表达爱意的方式很简单，你迟些我就等你，所以双双误了火车点。然后，杂货铺的人递给阿云一袋米，阿远熟练地接过扛在肩上，两人静静走在夜晚凉风习习的铁轨上，铁轨边开始架起幕布，像是要放电影了。

恋恋风尘里，关于阿远与阿云多间恋爱的故事，只可用如此简单的几个片段零星概括，看似缺少激情与甜蜜，却能让观者在细微处窥探到两人之间从年幼时便培养出的默契与心有灵犀。

阿云说数学不好，阿远责怪道为什么不来问我，阿云的眼里有些小委屈，却略微带着乖巧的撒娇，如同被全心依赖的人责骂，有些懊恼有些嗔怪。然而侯孝贤拍电影，绝不会等到爱情酝酿到轰轰烈烈，涉及生死别离，他将镜头一转，直接让阿云也来台北。

所以《恋恋风尘》的故事，大部分都发生在这个即将现代化的都市。

随着剧情的发展，两个从乡间暮然坠入都市的男女，生活也在发生实质的变化。

他们起初单纯地只知道互相依靠，好好工作赚钱为贫穷的家庭减轻负担。他们住在电影院的幕后，闲暇时的娱乐是看免费电影，阿远在繁重的劳动和学业后去裁缝店看望阿云，阿云只说一句“怎么都不来看我？”道尽了冷漠都市情人间那点隐约的甜蜜。

此时的爱情仍旧是清清淡淡的。

阿云被熨斗烫伤，还坚持要邮寄720块钱回家，阿远坚持补贴阿云三百块，让阿云留下250块去看医生，还有些恼怒地责怪阿云：女孩子喝什么酒？观者此时才明白：原来阿远作为一个沉默、木讷，被老板娘责骂也不肯解释的男人，也是有爱情中所谓的嫉妒心与占有欲的。

简单的一个镜头几句话，道尽了阿远对阿云的贪恋与喜欢。

电影中还有一处隐喻，乡村的夜里正在放映李行导演的《养鸭人家》，一位少年走出来，遍体伤，却只能跟家里说是骑摩托车摔的，其实是被老板打的，由此可见这些年轻人在都市的艰辛生活。

这些片段为阿云的背叛掩埋下注脚。即便是坚强的阿远，也难以在都市立足，阿云这个弱女子，又如何能战胜强大都市的压迫呢？三年的苦等，阿云最终选择了邮差，便不难理解了。

这种结局是苦涩的，是生命当中不能承受的。

阿远扛住了当兵的苦，阿云却没能经受住寂寞与都市的诱惑，谁也不能怪谁。阿远没有恨，阿远的母亲还送给阿云一枚戒指，说是很早以前就准备好的，阿公更是说：“这是缘分，不能勉强的。”

电影的空镜头一直停留在金门幽黑繁茂的山间缓缓移动，仿佛阿远剧烈疼痛过后又沉静下来的心。生活便是如此，不经意间，失去美丽的女孩子，自己慢慢成熟长大，然后妻生子，安度余生。这样淡然的笔法，侯孝贤挥洒自如，却能让观者内心隐痛，不能自抑。

《恋恋风尘》除却爱情，还是一首生活的写意诗。

侯孝贤从沈从文那里得到“冷眼看生死”的顿悟，不仅将爱情展现得宁静超然，便是生活的细节，也是带着风吹草动，我自岿然不动的态度，使电影里时时刻刻都会透露出残忍生活下的伶温暖。

比如电影中的父亲看似是个受伤后不能劳作，却又喜欢打牌喝酒的懒惰之人，连母亲和阿公都会埋怨，但偶尔的几个细节却让人察觉父亲并不是那么的无情：

他贷款给儿子买手表，与儿子喝酒闲聊，还送给儿子打火机，都让观者感受到别样的父爱。

阿远的母亲是典型的当地女人形象，终日不停劳作，最后阿远回家看到母亲缩手缩脚侧卧而眠，突然发现原来母亲安睡起来是那么的宁静祥和。就连出场次数不多的阿云母亲，也秉承着古老的信誉，死也不承认邮差是女婿，觉得愧对阿远家。

这些朴实简单的乡村人，不懂什么大道理，但生活的真谛，却永远能领悟和恪守。

就如同阿公，那位李天禄大师所饰演的老人，他抽着劣质烟，穿着破布衫，嘴里念叨干伊三妹的台词，在电影的结尾喋喋不休地向孙子诉说种番薯的难处，在孙子最难过的时候不去安慰，仿佛有些无情，但阿公种番薯不仅是说给自己听的，还要说给阿远听：

“种番薯难，但这就是生活，越经历磨难，所获越发香甜，即便这磨难刺得你遍体鳞伤，仍旧需要忍着，认真地活下去。”

爱情，风景，故事与人，侯孝贤的电影时间是凝固的，仿佛山水不动世间万物在名为时间的幕布上缓缓移动，所以奈何生与死，爱与恨，人与物，都只能是时间承载下的变化。

多年以后再回忆这部电影，观众仍旧记得，夜风下沉寂的高山，路灯微弱如星芒，天际云层淡然。仍旧记得，阿远被邮差退回的信，上面写着查无此人。而查无此人惟有风尘。