电影小妇人豆瓣评分「电影小妇人豆瓣83分再塑经典赏心悦目」

原本定档今年情人节的电影《小妇人》，也受这次新冠肺炎疫情的影响而无奈撤档。中国观众要想在大银幕上欣赏这部2019年的冲奥佳片，只能再等上一段时间了。

马奇家的父亲到前线打仗，家中的四姐妹和母亲一起过着清贫、简单又温馨的日子。

四姐妹性格迥异：老大梅格漂亮端庄，贤良持家；老二乔自由独立，渴望成为作家；老三贝丝娴静内敛，热爱音乐；老四艾米聪慧活泼，爱好艺术，希望成为一名上流社会的“淑女”。

《小妇人》的故事并不复杂，甚至看似琐碎，但它在100多年前就塑造了这些独立、善良、个性独特的女性人物。她们的情感体验和生活经历，让每个少女在走向成熟的成长之路中都能看到自己的影子。

尤其是第一主角乔，这个叛逆而独立的女作家形象更是成了无数少女作家梦想的起源，激励了包括J. K. 罗琳在内的众多女性作家。

因此，这部超越时代和国界的经典作品，被多次搬上银幕和荧屏。电影就有1933年、1949年和1994年三个版本，电视剧也有英国、韩国甚至中国香港的版本，以及一部日本的动画片。

而在银幕上饰演过书中角色的演员也都大名鼎鼎。1933年版凯瑟琳·赫本饰演的乔，1949年版伊丽莎白•泰勒饰演的艾米，1994年版薇诺娜·瑞德饰演的乔和克里斯蒂安·贝尔饰演的劳里。

1994年的这版由女导演吉莉安·阿姆斯特朗执导，已称得上质量上乘的佳作，薇诺娜·瑞德也得到奥斯卡女主的提名。

有众多版本的珠玉在前，执导《伯德小姐》获得奥斯卡最佳导演提名的女导演格蕾塔·葛韦格，再次翻拍这部经典名著，一开始引起了不少人的怀疑与不解。

但葛韦格用她独特而大胆的拍摄视角和方式，为这个家喻户晓的故事做出了新的诠释，注入了更多现代精神，不但再次彰显了原著的伟大和经典，也创作出了这部令人赏心悦目的银幕佳片。

相比原著和电影前作版本，这部《小妇人》最大的不同就是采取了非线性交叉剪辑的叙事方式。

在传统的顺序叙事语境下，我们看到的是马奇姐妹们从烂漫的童年一点点走向成熟女性的过程。

七年多的时间跨度里，每个女孩从共同生活在大家庭中的少女到嫁作他人妇，期间经历生活点滴，人生起伏，感受到生活无常与人情冷暖。看着她们的成长轨迹，就像看一部家庭生活变迁史。

而新版《小妇人》则完全打破了这样的线性叙事，由艰辛冰冷的成年人世界进入故事，通过插叙闪回的方式，在七年前温馨欢快的少女时光与七年后困境重重的现实来回穿梭，带给人不同境遇彼此映衬下的巨大落差感。

影片一开始，就是乔在纽约为了谋生写作投稿，不得不面对出版商的挑剔与诘难。其他几位姐妹也有各自不同的成年窘境。此时，镜头再利用回忆回溯到原著小说开始时的那个充满欢声笑语、温暖亲情的圣诞节。

接下来，两条并行的时间线里，彼时的美好与现实的残酷在时空的转换中透出一股“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的怅然若失。观众身处这样的预知视角，更感到无奈与无力之感。

梅格的婚礼是四姐妹人生共同的转折，乔不舍得大姐嫁人，说“真不敢相信，我们的童年就这样结束了”。

在那之前一家人相亲相爱，四姐妹在阁楼里表演戏剧，邻家富家男孩劳里就像家人；在那之后四姐妹天各一方，劳里也一度疏离颓废。

在那之前四姐妹各有理想，对未来满是憧憬；在那之后她们和观众都知道一切都是已破碎的绮梦。

在那之前满是欢乐的阳光沙滩，在那之后只剩下乔与病重的贝丝互相依偎的凄凉身影。

导演还用画面色调的变化去渲染了两条时间线的反差。童年时光的暖色调如童话般美好，成年后则变得异常冰冷写实。

这种交叉蒙太奇让人印象最深刻的段落是贝丝两条时间线的两次病重。在相似的镜头构图和切换下，以前是贝丝痊愈后的欣喜，现在是乔期待的落空和贝丝离世带给人的心碎与泪目。

早在1868年那个美国女性都没有投票权的年代，路易莎・梅・奥尔科特就用自己的亲身经历和温暖笔触从女孩的角度，描述了她们的情感与成长，塑造了马奇四姐妹这样鲜活的女性形象。

在导演葛韦格的镜头下，四姐妹身上焕发的女性精神得到了更大的彰显，与原著和前作相比更具有思辨性和时代性。它并没有激进的女权主义所倡导的单一的、固定的女性形象，而是尊重每个女孩不同的遵从内心和现实的选择。

父亲的长期缺位，让马奇家的女性承担起家庭的所有责任。家境清贫的四姐妹从来不是只为生活所困，她们每个人都有自己的特长。表演、写作、音乐、绘画，也都接受着良好的教育。马奇的家庭给了她们充分发挥才华的空间，她们的母亲甚至会因为艾米在学校被体罚愤而退学。

第一女主乔是最独立叛逆、最有想法、最不屈从于女性身份和社会角色的女孩。她抵触婚姻，拒绝青梅竹马的劳里；她与出版商讨价还价，面对教授的批评愤怒走人。她直言直语，甚至有点毒舌，但对家人和朋友的情感也最为真挚热烈。

可即便是乔，在面对家人变故和生活艰难时，也有对自己过去拒绝爱情的疑惑反悔，在某个时刻感到孤独与脆弱。

另一位在新版本中有着明显变化的角色就是艾米。原著中，艾米不是个讨喜的人物，她更具野心一心想嫁入豪门，甚至很多读者因为她和劳里最后结婚而耿耿于怀。

然而，在新版《小妇人》中却为艾米正名。

当劳里堕落时，她毫不掩饰对劳里的训斥和失望。当劳里指责她为了钱嫁个富人，她反驳道：“我没钱，没有赚钱的途径；就算有钱，嫁给谁钱就给了谁。我不得不把婚姻视作经济交易”。

她的选择并不可耻，在那个年代别无选择的情况下，只能通过婚姻换来家人生活状况的改善和自己有限的经济自由。

艾米的选择也在于她的自知之明。那个年代女性要养活自己要么就成为艺术家，要么只能嫁人。

她并非没有艺术追求，她把姐姐乔视为追逐的偶像。可她意识到自己并没有乔一样的天分后，只好坚定自己的路径。

但艾米并没有放弃对爱情的追求，她拒绝了最初富人的求婚，换来了劳里对她的敬意与爱情。这也是艾米的可贵之处。

大姐梅格嫁给了爱情，出嫁前她认真而坚定地对乔说“虽然我的梦想和你的不一样，但不代表我的梦想不重要”。

婚后她却要承受连心爱裙子和布料都买不起的拮据生活。可她坚守住了初心与爱情，这样的选择同样值得尊敬。

喜欢弹奏钢琴的贝丝，娴静内敛却最具爱心。她不但处处为姐妹和家庭着想，还心系贫穷的邻居。也因此染上猩红热，变得体弱而早早去世。

她不向往远方，只留恋家人，她看似柔弱，却坦然面对死亡。这样的女性也有着独特的魅力与力量。

新版《小妇人》告诉人们，女性并非都要活成一种面貌，每个人都选择的权利，去过自己想要的生活。这才是更具意义的女性精神。

另外，新版另一耐人寻味的改变，是交叉剪辑下的结局。原著中，乔最终接受了教授的求婚。但新版的结局似乎有了一分悬念。

乔去往火车站追教授的浪漫桥段，是与乔和出版商的对话交叉剪辑在一起的。乔向出版商明确表示她不想笔下的角色结婚，但出版商却强硬地说不结婚就没人看，书就卖不出。

乔为了出版做了妥协，这才有了下一幕乔与教授伞下拥吻的一幕。

这样的处理完全可以有另一种解读：乔与教授结婚，以及之后的圆满结局，不过是小说中虚构的情节。现实中，乔可能还是选择了单身。而乔看着自己的书在印刷厂一点点被印刷装订出来的特写，更像是加强了这一暗示。

乔出版了自己的作品，拥有了书写自己和女性人生的权力，这才是最有意义的结局。

《小妇人》的故事中，提倡的善良忠诚、无私慷慨、自尊宽容、坚韧勇敢，亦是人类永远尊崇和追求的美德和信仰。

马奇一家的亲情，纯真美好的爱情，马奇姐妹与劳里的友情，都彰显着人性的光辉和人世间的美好。

圣诞节，马奇太太带着四姐妹给贫穷的邻居送去圣诞晚餐，而劳里的祖父就给马奇家送去更丰盛的食物。

劳里祖孙和马奇一家的相处，看不出富人与平民间的仇视与沟壑。劳里祖父还把自己的钢琴送给喜爱弹琴的贝丝。

劳里更是跟四姐妹成了要好的朋友，尽管他心有所属于乔，但跟其他几位女孩也情同兄妹。劳里被乔拒绝了求爱，虽一度颓废放纵，却并未因爱生恨更没变成渣男。他后来与更适合彼此的艾米结婚，真正与乔成为家人。他与乔青梅竹马的感情，依然因相互的坦诚纯真得到新的延续。而梅格与约翰、乔与教授的爱情也都是如此美好。

马奇一家的亲情尤为珍贵。马奇太太知书达理，为一家人付出所有，营造了最好的家庭氛围。四姐妹之间的情谊更是情比金坚。

艾米因为乔没带他去看歌剧而烧了乔的书稿，乔怒火中烧对艾米气愤不已。艾米承认了错误，但乔一时并未释怀。可当艾米落入冰窟，乔焦急地与劳里将她奋力救出，之后不免自责的乔不但与艾米冰释前嫌，更懂了亲情的可贵。

贝丝的离世让全家人深陷痛苦。当教授意外来访，弹起那架贝丝的钢琴，仿佛教授就是贝丝在这个家中的替代者，在缅怀中满是温情。

导演格蕾塔·葛韦格今年只有36岁。她演而优则导，2017年的处女作《伯德小姐》便一鸣惊人，拿到当年金球奖最佳音乐/喜剧电影和奥斯卡最佳电影提名，她本人也获得最佳导演提名。

她大胆地对于原著细节和叙事方式的颠覆让本片独具特色，却也未失去原著的精髓。尤其是她和制片人艾米·帕斯卡尔对艾米这个角色做出的改变，让她成为片中最重要也最闪耀的角色之一。

制片人艾米·帕斯卡尔的名字正是来自这个角色，她母亲怀孕时读了《小妇人》这本书。而且制片人本人也是个像艾米一样相当自信又有野心的人，她是索尼影业前主席，《蜘蛛侠》系列的制片人。

卡司阵容的强大，是本片另一大看点。

导演葛韦格选择了跟她合作了《伯德小姐》的西尔莎·罗南饰演第一女主乔。罗南的形象气质本就十分契合，出色的表演更为这角色增添了更多的魅力。她也凭借此角色获得了新一届奥斯卡最佳女主的提名。

弗洛伦斯·皮尤饰演艾米，在导演心中是最佳人选。皮尤成熟自信的气质正是艾米身上的特质。唯一的问题是，皮尤在饰演童年的艾米，形象与角色十二三岁的年龄看起来的确有些不符。94版本是用两个演员分别饰演，童年饰演者正是初代蜘蛛侠女友克斯汀·邓斯特。

艾玛·沃森饰演大姐梅格，美丽的外形非常符合闪耀舞会和舞台的女性形象。

另外，三获奥斯卡的老戏骨梅尔·斯特里普与四次金球奖得主劳拉·邓恩倾力加盟，更为影片增色不少。甜茶蒂莫西·柴勒梅德也继《伯德小姐》后与导演二度合作，吸粉能力十足的甜茶让影片吸引了更多人的目光。

再加上精致的舞美，考究的服装，都让这部《小妇人》更具赏心悦目之感。

而这群个性各异又可亲可爱的“小妇人”们，也必将鼓舞激励更多女性做回自己，追求更美更好的人生。