一部揭露人性的动漫「百部经典动漫第一位洞察人性深层面被美国改编成连续剧」

1986年，一名头部被子弹击中的重伤少年送到西德・杜塞尔多夫医院中。日本外科医生天马忽视院长的命令，以他天才般的手术技术的拯救了那位少年。

实行共产主义的世界为了推倒西德而进行着异常的阴谋。捷克斯洛伐克秘密警察法兰斯·波纳帕达等人，教育孩童们成为送往资本主义各国的战斗员，在这过程中诞生了约翰这个怪物。

约翰心中的怪物越变越大，进而开始杀害周遭的人。就像是法兰兹·波纳帕达的绘本《没有名字的怪物》里的主角怪物，附身于人身上而逐渐吃掉身边的人。

数年后、1995年，几年不见的约翰已长成巨大的怪物、一点也不犹豫地杀掉天马的病人。在体内有什么东西爆开了似的天马、因而追缉著怪物约翰。

天马医生是否能阻止约翰的杀戮呢？刺激约翰的绘本《没有名字的怪物》到底是什么呢？为什么约翰要一直杀人？故事就在柏林墙倒塌后的德国与捷克展开。

约翰事件是土耳其人事件的升级，残酷得连递进的空间都不给，犹如一段堪比悬崖的陡坡。陡坡自然是为天马而设的，还同时带出了负责悬疑的约翰与一个铺垫重重的大前因。然后，故事开始，天马再一次做出了天马式的抉择。

开篇之后，天马上路，然而这段悲剧英雄式的漫长旅程并未唯天马独尊。他是整部《MONSTER》的主角，却不再是各个单独篇章的主角。每一个篇章都有新人物，每一个新人物都有一段属于他们自己的强大而完整的故事。天马隐入到这些人物的言谈与背景中，活在线索里，经常只通过别人的三言两语来展露一下自己的近况。主线剧情因此而向前推进，副线剧情横向铺展，丰富着整个故事与主角们的形象。

其实，这种叙事手法并不新鲜，浦泽直树选择了它，就表明他想要表达的东西是无法完全交给天马约翰等人去承载的。那一路上，拯救与毁灭不停地轮回上演着，天马负责拯救别人与自我拯救，约翰负责毁灭别人与自我毁灭。拯救还是毁灭，每个人的结局都只能取其一。‘人类可以变成任何东西’，红玫瑰屋主人做了太多错事，唯独这句话说得很对，上善至恶，天堂地狱，只在一念。

本片到20多话主线剧情才进入正轨，前面有点单元剧属性主要描述天马的成长经历，不要因为那些与约翰无关的小故事就感觉故事拖沓，试想一想，倘若天马遇上的陌生人个个都与约翰有牵扯，那他的运气也未免太好了吧。那将损害故事的真实感。

怪物，是什么？

其实，更正确的问题应该是，人类，是什么？

在这里，不是想把那个延续了两千多年还没有一个定论的哲学问题拿出来讨论。而是想看看为什么在人类的眼中，Monster就变成了怪物，也就是，非人类的范畴。

所以反过来想回答的是约翰，为什么会被归类为怪物？

约翰做了什么，导致他被归类为怪物？

通篇看去，约翰做的只有一件事，就是利用人的弱点，来毁灭人而已。从环境上，从心理上，从肉体上。他所做的唯一一件与众不同的事，就在于他没有把毁灭与自己同种的人类，当作是特别的事情来对待。不带有仇恨，不带快感，只是因为要扫除障碍，抹消过去。

约翰从一出场，就已经是Monster，虽然身躯还只是个少年，但已然可以眼神巍然不动地杀人。

九年之隔再次闯入天马医生生活的约翰，就已经更失去了人的形迹，除了因为某个病人的关系而在无意中重现一面之外，约翰所显示的形象，更多的在只是在黑暗中的口耳相传中，那个“怪物”，那个“完美的” “怪物” 。无怪伦克要怀疑，这是不是一个真实存在的人物了。

可是，在那个九年之前的十个年头，怪物是如何诞生，如何长大的呢？

很久很久以前，在某个地方，有只没有名字的怪物。

怪物非常非常想要一个名字。

所以怪物就踏上旅途，去寻找名字。

但是，因为世界很大，

所以怪物分裂成两只，踏上旅途。

一只往东，

一只往西。

往东走的怪物，找到一个村庄。

“——铁匠伯伯，请把你的名字给我。”

“名字怎么能给人。”

“——如果把名字给我的话，我就到伯伯的身体里，让你力气变大当作谢礼。”

“真的吗，如果力气变强了，就把名字给你吧。”

怪物就进到铁匠的身体里去了。

怪物变成了铁匠奥图。

奥图成了村子里力气最大的人。但是，有一天……

“看看我！看看我！我身体里的怪物已经长得这么大了哦。”

卡哩卡哩，咕叽咕叽，嘎吱嘎吱，咕嘟。

肚子饿的怪物，从身体里面把奥图吃掉了。

怪物又变回了没有名字的怪物。

到了鞋匠汉斯的身体里也一样，

卡哩卡哩，咕叽咕叽，嘎吱嘎吱，咕嘟。

又变回了没有名字的怪物。

到了猎人汤玛斯的身体里也一样，

卡哩卡哩，咕叽咕叽，嘎吱嘎吱，咕嘟。

还是变回了没有名字的怪物。

怪物到城堡里去找一个好名字。

“——如果把你的名字给我的话，我就让你变强。”

“如果把我的病治好，让我变强的话，就把名字给你。”

怪物进到了小男孩的身体里。

小男孩变得非常健康。

国王非常高兴。

“王子康复了！王子康复了！”

怪物非常喜欢小男孩的名字。

也很喜欢城堡里的生活，所以肚子虽然饿，却忍耐下来了。

每天每天，肚子饿得咕噜咕噜叫，还是忍耐下来了。

但是，因为肚子实在太饿了——

“看看我！看看我！我身体里的怪物已经长得这么大了哦。”

小男孩把国王、大臣和仆人全部都吃掉了。

卡哩卡哩，咕叽咕叽，嘎吱嘎吱，咕嘟。

有一天，小男孩遇到了往西走的怪物。

“——我有名字了哦，一个非常好听的名字。”

往西走的怪物说了。

“我不需要名字，我没有名字也过得很幸福。

因为我们本来就是没有名字的怪物。”

小男孩把往西走的怪物吃掉了。

好不容易才得到的名字，却没有任何一个可以叫他的人了。

约翰，这个名字多么的好听。

这是剧中出现的童话《没有名字的怪物》，它是来自捷克斯洛伐克的一个古老的童话，一只怪物为了替自己寻找喜欢的名字而不断吞噬生灵，最终虽然得到了“约翰”这个很好听的名字，却因为所有人都被自己吃光了，再没有人会叫自己名字了，而变得很孤独。故事虽然简短，却直指人类最黑暗的自私、贪婪和孤独的真实内心，寓意深刻，发人心省。

随着故事的推进，我们逐渐知道，这个童话故事，与约翰的出身背景有着密切的关联，而编绘这本书的绘本画家，更是隐藏着惊人的秘密，甚至是整个《MONSTER》故事的始动者。

另外还提到了三个童话故事《和平之神》《大眼睛的人和大嘴巴的人》《和平宁静的家》，童话里所传达的主旨很好的被赋予给剧中人物。

整部片子看不到那种局限于动画的表现手法，没有任何日本动画的类型化情节和所谓的“经典套路”：眼睛变得水汪汪的，脸变成史莱姆状，额头上的竖线，脑袋后面的一大滴汗，人跌倒后向上飞起的鞋子，天空中的乌鸦和省略号，......浦泽是在用一种制作连续剧剧本的态度在制作这部作品，所有不适合出现在真人身上的表现手段全部被舍弃了。甚至可以说：《monster》已经失去了一部分作为日本漫画作品应该具有的属性。

这是一部非常好的人性动画，追寻的不只是看动画的爽快，而是人性的思考

小众方向，喜欢的自然会喜欢，你懂的，有漫画和动画。