心居剧改大结局这几个地方太可惜拉低了原著的水准

终于把电视剧《心居》追到大结局了，一路追下来，心情一言难尽。看了已更新剧情和大结局预告，觉得剧版结局改编有点可惜，拉低了原著的水准。

顾清俞的人设，是家庭观念重，只要家里有需要，她都很上心：对自家的弟弟事无巨细地介入，借钱为姑姑治病没有二话，对大伯家堂弟顾昕有伤风化的行为也一再相劝，甚至宁愿给冯茜茜送业绩……

结果结尾，到了奶奶病重住院，她嘴上说着想陪奶奶，“现在真的是陪一天少一天了”，结果就坐下来点了个外卖，后面再没她在医院的镜头了。

这样处理坐实了观众的质疑：顾清俞的孝顺，果然停留在口头上，爱讲道理。

原著顾清俞的“顾家”人设，是从一而终的，她虽然没有日日守在奶奶病床边亲力亲为，但她花钱请了护工，夜里都由护工看护，如此一来，奶奶有人照应，几位长辈轮流看护的同时，也能好好休息。

顾清俞是一个疏于家务但顾家的精英女性，一个人住都请钟点工，虽很少做家务，但对家人的用心从未缺席。原著别人有力出力、她有钱出钱，安排合理。剧版把她的顾家形象改得有始无终了。

剧版改编为了圆冯晓琴的形象，把原本苏望娣陪护奶奶的部分安排给了她，总共十几天的陪护，冯占了4天，比公公顾士宏还多一天。而剧中完全没有了苏望娣陪护婆婆的戏份。

在原著里，苏望娣也是“狗嘴吐不出象牙”，但人设是饱满的，她一边口无遮拦惹人厌，一边在照顾孙子上尽心尽力，顾奶奶在病床上走过生命的最后几天，大多是她在端屎端尿，贴身伺候。

而她的丈夫顾士海，拿点感冒头晕的理由躲在家里清闲，任由妻子日日陪护，不管亲妈，也不心疼老婆。这让人更能理解苏望娣成日嘴里没好话的原因：身边男人老的小的都对她不管不顾，她在家里事情最多、认同感最低、怨气最重又无处宣泄，可不就是只能靠嘴皮子刷存在感了嘛。

原著给予了苏望娣的德行一套自洽的逻辑，让人看到她讨人厌的一面，也让人理解她这一面是如何形成的。

剧改改掉了苏望娣陪护婆婆的所有戏份，等于隐去了让她形成这个形象的背后推手——顾士海，让她的形象单薄化了，仿佛天生就这样讨厌，单纯是个工具人。

剧版还把原著姑姑送走顾奶奶的戏份，腾给了冯晓琴，让顾家重男轻女给姑姑造成的心结，再也无法触碰。

原著里，顾奶奶病重时，姑姑也在经历着生死考验，所以陪护得并不多。好在手术还算顺利，顾奶奶走的那天，是顾士莲在身边。母女俩围绕“偏心”进行了人生第一次也是最后一次谈心。

顾士莲埋怨顾奶奶：嫂子苏望娣日日陪护，母亲却只记挂拿感冒当借口缩在家里的大哥。

顾奶奶说苏望娣是“劳碌命”。顾士莲为嫂子抱不平，明明是母亲偏心儿子，还拿这么大个帽子扣在嫂子头上。“有哪个人天生就是‘劳碌命’，你帮儿子也不要帮得太明显。”

一直说到这里，顾奶奶才吭了一句：“乖囡，我晓得你不容易。”

两人说了一大通，顾士莲最后还是忍不住讲到了夹在她和大哥之间的那套房子：“我当年把房子让出去，你一声不吭，连隔壁邻居都来劝，说小顾你不好这么做的。你就是不响。这些年，只当没这件事，惬惬意意打拳吃茶——你自己讲，你是不是偏向儿子？”

原著一直细细铺排到这里，才转到剧里顾奶奶跟冯晓琴说的那番话：“以前条件艰苦，只要子女们能太平活着，就不错了，士海连日子都快过不下去了，士莲是干部编制，她老公单位效益又好……我也矛盾呢，既舍不得儿子吃苦，又舍不得女儿吃亏。我怕他们互相吵，又怕他们跟我吵，只要他们太平了，我才太平。”

原著里，顾士莲回忆着母亲临走前说的这通话，终于解开了心结，和大哥达成和解，一家子兄妹终于放下芥蒂，不再膈应。

剧版把送顾奶奶最后一程的戏份安排给冯晓琴，给冯晓琴的人设加分不少。但对于顾士莲而言，真正内心纠葛的是她，这段心理对白，由外人转述未免太过轻描淡写。

剧改最膈应人的，是顾清俞离婚后，突然没了自信，怕没人再爱自己，而以抛硬币的方式，接受了展翔的追求，和展翔谈了一场恋爱。

吊了十年的备胎，因为自己感情失败，把人家转正，后又因两人在一起并不合适，还知道自己误会施源，又选择了分手。这样改，把顾清俞写成了一个不尊重感情也不尊重自己的渣女。

原著的处理就很好，顾清俞和施源分手后，对殷勤备至的展翔，有过一点点犹豫。

她在朋友圈发了一条仅展翔可见的动态，是一张她和施源的合照，附带文字“愿各自安好”，还设了定位。

展翔“按图索骥”找到她，过程中，各自都有一段心理旁白。车子送顾清俞到楼下，顾清俞试探地问：“要不要上来坐坐？”展翔习以为常地打哈哈，等意识到她的试探，机会却稍纵即逝。顾清俞说：“再见，路上小心。”两人分道扬镳。

顾清俞本想给她和他一个机会，但在展翔贫嘴的那一刻，她却“松了一口气，因为答应和不答应都有了余地……遗憾也有，隐隐的，竟又觉得安心。”

这才是顾清俞，有过挣扎，但总归是理智冷静的。之所以展翔示爱十年，她依然跟他保持朋友的距离，就是因为她清楚地知道，无论如何，眼前这个男人，只适合做朋友，无关爱情。

剧改把这种微妙试探改成了真的在一起，再由两人各自觉得不合适，各自在这段关系里无处安放真心，一个在音乐会打瞌睡，一个在音乐会想前任……把两个40岁上下的成熟男女，都拉低了。

《心居》剧版把原著施源收到一笔亲戚馈赠的海外遗产，改成了老屋动迁。这个改动还是比较合理而现实的。

但是，动迁后，得了半辈子“躁郁症”的施源妈突然就想开了：“这阵子我想了很多，过日子大概就是这样吧，比上不足比下有余。从现在开始，我不再纠结了，我们好好过吧。”

这改的啥？赶上拆迁，几十年治不好的精神病突然自愈了？这是出现了医学奇迹吗？还是说，过去几十年施源一家的苦难，都是施源妈故意作的，就为了自己心理不平衡和愧疚，故意用病情扯着丈夫和孩子不让他们好好过日子？荒唐了。

原著里，收到一笔遗产虽然有点梦幻，但是对施源妈的结尾处理还是逻辑自洽的。

确认遗产真实性后，施源妈说：“生活真的跟我们开了一个大玩笑，从天上掉下来，揿到阴沟里，弄得面目全非，再捡起来，没头没脑地扔向天空。”三天后，她结束了自己的生命。

这个结局令人叹息，却合乎情理。施源妈之所以纠结，就是因为命运的作弄和不肯低头的自尊。现实再怎样不堪，她都从来不肯放下她的自尊，她几乎是靠着这口气强撑着活的。命运一次次把他们家砸到深渊，又高高抛起，跟“范进中举”一样，正常人都未必能承受，何况她一个被精神疾病折磨几十年的人？

剧版让施源妈突然想开，堪称魔改，太过轻巧和胡闹了。

《心居》原著在人物心理上刻画得十分细腻，虽和剧版人设相似，但不会让人觉得狗血，因为每个人物背后都有合乎自己成长历程的合理逻辑，丝丝入扣，让观众能从更多角度看到更多元的人性。

电视剧版改编，从头到尾充斥着狗血的味道，为了把冯晓琴、施源等人物圆回来，扁平化了很多角色，大有将狗血进行到底的意味。这样的剧改虽引得观众骂剧或对骂，吸引了热度，却失了作品的格调。