隐秘的角落严良到底死没死「隐秘的角落普普和严良死了但却拍成没死你知道为什么吗」

自从看了《隐秘的角落》，我现在脑子里全是《小白船》的声音：

蓝蓝的天空银河里

有只小白船

船上有棵桂花树

白兔在游玩

......

建议大家端午节不要去爬山，运气不好可能会遇见秦昊，如果他坚持要帮你拍照，我怕你吃不到明天早上的油条。

上一期解读了朱晶晶的死因，这一期为大家分析一下普普和严良为什么死了。是的，你没有听错，他们都死了。

一部好的作品会引发各种各种样的解读，这是内涵得到外延的体现。解读分析作品不是为了说服谁，而是为了表达思考，仅此而已。

《隐秘的角落》中的人物都很复杂，都不是脸谱化的人物形象，善中有恶，恶中有善，人性的灰暗处往往又闪耀着人性的光辉。

让人触动纠结，爱恨交织，不自觉的就被带入剧情，心潮奔涌，不能自已，越是这样，越是说明人物塑造的成功，普普便是这样一个角色。

有的人喜欢普普，觉得她纯真可爱；有的人不喜欢普普，觉得她很有心机，连累了朱严二人。其实没有什么非黑即白，纯真和有心机在一个人身上完全可以兼容，人性的复杂让它们的结合丝毫不显矛盾。

但无论讨厌的还是喜欢的，普普死了，大家也许会感到同样的惋惜和不舍。

镜头切到大结局，搏斗中的张东升并没有杀死严良，反而告诉严良，普普没有死，早被他送到了医院。

我很愿意相信张东升的话，但我知道，事实上普普早就不在了。不要看他说了什么，而要看他做了什么。

剧情朝回走，在最后的风暴来临之前，严良找到朱朝阳，朱朝阳并不想报警，但严良却执意要报警，他告诉朱朝阳说这是欠普普的，他们不能白死。

这个他们，当然也包括普普，导演借最为朴实的严良告诉我们，普普已经不在了。

剧情再朝回走，水厂房里，张东升告诉暗处的严良，普普死了。看到这里，我心里一阵激动，我又觉得普普没有死。因为此时的张东升纯粹是为了引严良出来，故意激怒严良。所以他说普普死了，普普极有可能没死。但还是一句话，不要看他说了什么，而要看他做了什么。

镜头拉回到第一现场，张东升岳父母家的房子里，被空白复制卡激怒的张东升已经失去了理智，她疯狂诘问普普，毫不知情的普普一脸懵，抱着猫的她哮喘犯了。

严良不在，手忙脚乱的张东升找到药以后，普普已经吸不进去了。和正常人遇到这种事情一样，张东升下意识的打电话叫救护车。但当对方询问地址的时候，张东升却沉默了，在救普普和救自己之间，他选择了救自己。

镜头到这里就切走了，没有进一步的情节。此后的剧情，普普再也没有出现，我们知道，普普永远不可能再回来了。

大结局中，老陈告诉严良，普普和欣欣配型成功了，下周手术......

我知道，这是幻觉，因为和普普一样，老陈和严良也都死了。

再来说说严良，不管他在剧中给人的感觉是怎样，不可否认的是他的确代表着正义和光明，像一束光一样，努力照进朱朝阳的内心，想让他真的面朝朝阳，驱尽阴霾。

但很可惜，这么正义的人，还是不可避免地死了。

镜头拉到大结局，被张东升激怒的朱朝阳要杀掉张东升，为父亲报仇。严良拦住了朱朝阳，挣扎中严良掉出了船外。

抓住船舷的严良劝诫朱朝阳不要上张东升的当，杀了他就变成了第二个张东升，回不了头，永远活在罪恶中。然后，镜头显示严良掉入了海里。

我一直无法理解，朱朝阳为什么不拉严良上来？而要眼睁睁看他掉下去，这个镜头很难不让人想到朱晶晶的死，为什么见死不救？当然这不是本文的重点，还是回到严良身上。

后面的情节显示的是，老陈将严良从海里拉上了岸，一顿操作，把严良救了回来。

不知道大家看到这个情节的时候是什么感觉，反正我看的时候觉得特别突兀，这种突兀直接降低了这件事的真实性。

警察赶过来的时候，镜头显示老陈扶着腹部痛苦的跑了过来，吊诡的是，他别处都不看，只看向严良落水的方向，先不说海水深不深，严良被没被冲走等等客观因素，怎么就这么巧？就老陈知道严良落水了？

关键是就老陈这老胳膊老腿的，身上的伤都还没好利索，就能一个人把严良从海里救起来？老陈就是老陈，他不是超人啊！不是说一点可能都没有，关键是设计的痕迹太重了，其实让我判定严良死了的还不是这个突兀的情节，而是后面的一个更反常的情节。

在新学期开学典礼上，伴着台上的讲话声，我们看到礼堂的后门缓缓打开，严良随着阳光走进了学生方队，径直走向了朱朝阳。

这个情节给我的印象太深刻了，完全就是严良打开天堂之门，和朱朝阳做最后的告别，当严良离开之后，朱朝阳忍不住张望，因为他知道，自己心中那束光消失了。无论朝阳，还是东升，纵使日月高悬，心中依然暗黑一片。

而我说的反常就在众人对严良的反应上，严良打开大门，走向朱朝阳的整个过程中，只有朱朝阳”看到了他“，其余人没有任何反应，瞥都没瞥一眼，就像什么都没有一样。

事实上的确什么都没有，因为严良已经死了，不仅其他的人没有看到严良，朱朝阳也没有看到严良，朱朝阳只是下意识的看了过来，我们所看到的朱朝阳看见的严良只是朱朝阳心中的幻想。

这个推测在我分析老陈之死的时候更加得到了印证，结尾有个情节是老陈加入了老年舞的方队，严良用口哨声把老陈叫到了身边。细心的观众会发现，只有老陈一个人听到了严良响亮的口哨声，其他人一点反应都没有，就像两个人不存在一样。

事实上，老陈和严良的确不存在，两人早已葬身海底，不在了。至于两人对话，说什么普普和欣欣配型成功了，下周手术等等内容，不过是为我们编织的美妙幻景。

我们心里都很清楚，有时候导演必须要这样拍，必须要拍一些看似合理但没有必要的情节给一部分人看。当然，这部分人中有审查人员，但更多的还是那些有大团圆结局的心理诉求的“美盲”。

中国人几千年的的传统审美习惯很难轻易改变，看惯了才子佳人，父慈子孝，满心都是仁义礼智信，兄友弟恭的脸谱化人物形象。

但凡一个人物出场，心里便要不自觉的疑问：“他是好人还是坏人？”替天行道，惩恶扬善，好人有好报，坏人遭天谴，总之，所有的一切都是为了一个大团圆的美好结局，好像不这样，就不能称之为艺术。

因为相比残酷的现实，更多人愿意相信美好的童话。现实过于苦痛，不得不相信童话以寻求精神慰藉，这种情感补偿，几乎所有人都在享用。

艺术作品的这种迎合或者说让步，无疑会降低其本身的艺术价值，这种价值的丧失要归功于普通大众。

但我依然要说，相信童话或者现实，这种选择本身并没有对错，因为追求什么结局并不重要，重要的是思考本身。