写作教学故事结局的6种类型有「写作教学故事结局的6种类型」

如果以目标的达成与否来界定，我在此粗分了六种故事常见的结局。

这也就是我们俗称的喜剧，有情人终成眷属、坏人死光光、在天灾人祸中活了下来。角色在故事中的目标达成了，可能会有些小遗憾，但是大致上来说一切都回到圆满的状态。

例如：《武状元苏乞儿》、《唐伯虎点秋香》，最后都是打败坏人，抱得美人归。虽然苏乞儿没有当上状元，秋香爱赌博，还是不影响大目标的达成。

这就是我们俗称的悲剧，有情人未成眷属、坏人获得胜利、在天灾人祸中挣扎依然死去。角色在故事中没有达成，但是他们有经过努力、挑战、改变，虽然没有达成或是功亏一篑，读者依然会为他们一掬同情之泪。

例如：

虽然主角们没有达成目标，但是他们都有了新的体悟，并传达给观众，有时反而比喜剧有更大的戏剧效果。

这就是俗称的悲喜剧，故事中的主角可能有多个目标，如同真人在生活中会有多个目标一样。角色可能赢了一部分也输了一部分，这种结局比起单纯的成功或失败更有深度，它是失败成功夹杂，带给读者反思与唏嘘感。

例如：

《浩劫余生》里主角从孤岛活了下来，但是爱人却嫁别人了。

《齐天大圣东游记》至尊宝变成了孙悟空，救下了师父等人，却失去了紫霞。

悲喜剧其中的感受五味杂陈，喜中带悲，同时让喜剧效果与悲剧效果并存，产生新的化学反应。

「开放性结局」是让你选择结局。但「暗示性结局」则是：虽然有不同的可能，但最恰当的结局却是显而易见的。（最恰当不一定是真相喔）

这类结局不得不提到《少年pi的奇幻漂流》，主角在故事中对于他在海上漂流的经过讲了两个不同的版本。第一版：与老虎共存的奇幻版。第二版：残酷痛苦的写实版。在故事中，听完两个版本的人都选择相信了奇幻版。

但哪个版本才是真相呢？嘿嘿，这就是暗示了。

我超爱的《齐天大圣东西游记》，至尊宝、紫霞与白晶晶纠葛了三个小时，最后结局一句「昨晚只是一场大风沙。」全盘推翻之前的故事。那些爱怨只是一场梦吗？真乎？假乎？

不同于《少年pi》故事中有个听众做出选择。《齐》剧则是将结局说死了：「只是一场风沙」。但越是这样，则越是将选择权丢给了观众，你可以选择听从故事的指示：「一场风沙论」，故事不曾发生过。但我知道你不会这样选，因为不管它有无发生，它的感触都留在了两个人心里：至尊宝与你。如此，它便真的存在。

这也是一个巧妙的暗示。我给出了结局，但你可以不接受。

看完这两个例子，你一定也发现了，对于暗示性结局来说，「目标」通常没那么重要了，重要的是──「历程」。

在结局即将揭晓之前，将故事愕然终结，留给读者自行臆测，将不同的可能停在分歧点上，这就是「开放式结局」。

例如：

这方法就像是一把两面刃，可能让读者观众津津乐道，再三讨论。也可能让读者埋怨批评、有损观感。这种没有结局的结局，是药是毒？还请你小心服用。

「讽刺性结局」通常角色都会追寻一个比较表面的目标，如：财富、事业、成功。而在故事中也会一点一点透露真正该追寻的价值是什么。等到主角千辛万苦终于达成他的目标时，回过头来才发现自己没有想象中快乐满足，故事便结束在这一刻，只留下读者的反思。

例如《白色巨塔》：

男主角终于如愿当上大医院的主任医师，功成名就，他却发现当初深爱的人，已经跟别人结婚，在乡下小诊所行医，平平淡淡地过日子。

他后悔，他在心中呐喊着，多希望能跟她老公对调，只要能跟她在一起，日子平淡也无所谓，但一切都来不及了。

有些「讽刺性结局」则是会给主角回头的机会，只要主角知错。像是：

要不要给主角再一次机会，懊悔或救赎，各自有不同的感受。

六种结局，带给读者的感受都不同。想要带来正面力量就用喜剧结局；想让人难过无力愤怒就用悲剧结局；笑泪交缠则用悲喜剧结局；要让故事有更多可能便用暗示性结局；要永远折磨读者则用开放性结局；要传达价值观的反思可用讽刺性结局。

不管你怎么选，重点还是那句我爱说的写作指引：

结局很难写，所以更要从头开始规划。

如果没有从头开始缜密规划，就算你用了多复杂的结局，也是难以摆脱烂尾的评论。好结局，是由前面的剧情铺成而来。结局好，便代表前面的铺成好。

我常说：结局是足以逆转胜负的一拳。

但别忘了，为了这一拳，你必须要有深长而精心的酝酿。否则，你自以为超强的一拳，结果在读者眼中也不过是挥空拳罢了。再次提醒：

如果你的第三幕有问题，请从第一幕找原因。