教父孙女的新片尺度好大「教父孙女的新片尺度好大」

我们从电影里来，再回电影里去。

在好莱坞电影圈，有个庞大的科波拉家族。

《教父》导演弗朗西斯·福特·科波拉，其父亲卡曼·科波拉是大作曲家，亲妹妹和儿子都是演员，还有个同样做导演的女儿索菲亚·科波拉。

尼古拉斯·凯奇也是这个家族一员，按辈分应该称弗朗西斯为“叔叔”。

由于不想被人说自己靠家族关系，入行时直接改了姓。

依次是凯奇、索菲亚、弗朗西斯

很多国内影迷不知道弗朗西斯的孙女吉亚·科波拉，如今也走上导演之路。

这位导三代，最近出了部新作，安德鲁·加菲尔德出演男主角。

加菲自从“蜘蛛侠”失业后，开始挑战各种奇奇怪怪的角色。

这次，不仅演了个狂甩鬼畜表情包的“疯子”，还极为突破形象尺度。

比如，裸身穿着带假阳具的内裤，街头狂奔。

比如，在一档真人秀节目中，当众脱裤子表演拉屎……

影片简介，只单纯地说本片是关于网络时代的一段三角恋。

其实不然，它主要想讲，这个时代如何把一个“疯子”推向“网红”的神坛。

以上面提及的片段来看，它的尺度有多大，讽刺的力度就有多大。

《主流》

开头乍一看，的确会让人误解，这是一部两个怪胎相互治愈的文艺向爱情片。

类似导演亲姑姑的代表作，《迷失东京》。

女主角弗兰琪在酒吧打工，始终与周围环境格格不入，私底下拍一些生活小视频，是她唯一感兴趣的事。

直到有天，男主角林克闯入她的镜头，弗兰琪将他逼着路人“吃艺术”的发疯现场传上网，意外收获不错的点击和评论。

林克是个怪人，没有固定工作，每次出现不是在cos老鼠就是蟑螂。

最让弗兰琪感到诧异的一点，他竟然没有手机？！

在今天这个时代，所有人简直离了手机就不能活。

林克却表示自己偏要以这种方式，反抗手机对人类的控制和侵害。

弗兰琪很快迷恋上言行怪异却超凡脱俗的林克。

另一方面，出于私心，她也想拍下更多关于林克的视频。

放上社交网络，一定会成为爆款。

于是，她拉着酒吧暗恋自己的同事杰克，一起辞职，开始研究油管当下最火视频的套路。

杰克写脚本，弗兰琪负责拍摄剪辑，最后再由林克出演。

没想到，第一支视频就火了。

视频里，林克尽显疯比本色，上演各种行为艺术，包括且不限于丢手机、街头裸奔、潜入别人家泳池再被轰出来。

他由此成为网友口中的传奇人物，“平凡哥”（NO ONE SPECIAL)。

没用多久，一位网红经纪人开始联系三人，表示可以帮他们把平凡哥打造成顶流网红。

一档网络节目应运而生，“平凡哥”林克担任主持。

参加节目的观众，事先要把手机上交节目组，然后通过参与各种乱七八糟的挑战，才能拿回手机。

“NO手机”节目大受欢迎，三人名利双收，弗兰琪却没想到，这档节目和林克都在逐渐失控……

显然，《主流》是在用林克走红的过程，去讽刺当下流行的网红文化。

越奇葩越低俗越荒唐可笑的内容，反而越能吸引大众的眼球。

什么是如今的“主流”？这就是。

影片也从主角开始拍视频后，形式不断放飞，加入不少网络元素拼贴的巧思。

接到知名网红的直播邀请后，三人的兴奋，被处理成油管视频里的爆炸效果。

弗兰琪的呕吐物，可以是无数个emoji表情包。

电影行至三分之一，开始脱离现实世界，转向一种迷幻的嗑药感。

这与网络，也与林克给人的感觉一致。

他癫狂似小丑，又极具个人魅力，这号人物无论在哪，都能成网红。

为了提升点击率，林克不惜在节目中羞辱一个女孩，这造成三人最终分裂的结局，也让“平凡哥”受到更多的争议与抨击。

正当你以为他会就此一糊到底，后续的情节发展却在证明，支持平凡哥的那拨人，已然被他之前的人设，洗脑成一种邪教。

大导演科波拉曾说自己的《教父》，是讲美国当时的悲剧。

现在孙女科波拉换一种花样，拍的也正是这个时代的悲剧。

借林克之口，电影控诉着网络生活，让我们变得极为虚假。

一场林克和其他网红现场掰头的直播秀中，不仅大骂这些网红就是传递畸形价值观的“毒瘤”，也把矛头指向沉迷他们的观众。

所有人合力把这个世界变得更疯狂。

林克说的每一句话，尽管难听刺耳，但也的确切中病态社会的本质。

偏偏最贴合讽刺主题，也最细思极恐的反转，莫过于林克的真实身份。

如果“疯子”，真的是疯子呢？

具体，时光君就不作剧透。

无论如何，人们把林克推向神坛，同样把他变为恶魔。

《主流》入围去年威尼斯电影节地平线单元最佳影片，看过的人对它的评价，其实不高。

只能说导演野心很大，整体完成度一般。

弗兰琪和林克的爱情故事，与后面内容割裂，她个人的痛苦和迷失，在影片的后半段更是丢失不见。

抨击的角度和观点众多，但都不算新鲜。

影片唯一成功之处，在于塑造出林克这个角色。

观众跟随弗兰琪的视角，对林克的观感从迷恋到厌恶，前后产生摇摆。

其实他从没变过。

区别在于我们只选择相信自己想相信的那一部分，并会对其进行不自觉的美化或抹黑式洗脑。

神造物，舆论又造神，时代的疯子与偶像，仅在我们一念之间。

虽然电影里没有点出，代表大众的弗兰琪，情感转变也是虚伪的，林克又何尝不是她一手打造出的“怪物”？

加菲的卖力演出，为林克迷惑人心的魅力，增添”障眼法“。

这自然让人为本片的其他不足之处，感到惋惜。

当年，索菲亚·科波拉在《迷失东京》的灵气乍现后，很长一段时间，没有合格的作品出现。

2017年，凭借《牡丹花下》入围戛纳时，继续被说是因为看在老「教父」的面子上，给出的提名。

类似的境遇和评价，如今放在《主流》导演吉亚·科波拉身上，同样奏效。

或许有些时候，家族的荣光，也是家族的阴影。

我们不妨大胆猜测下，林克身上会有导演自己多少的反抗因素呢？

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