瑞安传奇三票友其中一位和梅兰芳是好朋友

京剧于1894年以后传入温州地区，当时称为“新戏”。

1917年，北京艺人李大柱来温招生，瑞安也有多人应招。学成后，组成“翔舞台”戏班，1919年在瑞安演出。嗣后，陈芷霖在瑞安组建琴娱社。

京剧流行，票友相伴产生。自1920年始，瑞安的三位京剧票友负盛名。他们是郑剑西、陈小鲁、许达初。

郑剑西（1901—1958），名闳达，世居瑞安市区所坦街，青年时客居北京，从陈彦衡学习京胡。由于他天赋高，悟性极好，颇有“胜蓝”之誉。除了诗、书、画以外，犹精琴艺，时人称其为“四绝才人”。

郑剑西凭着出众的琴艺，加上业师陈彦衡在戏剧界的地位，使他有机会与当时的戏曲界名流交往。他与梅兰芳、程砚秋、陈素真、姜妙香、俞振飞、周信芳等都有很深的友谊，还曾替梅兰芳操过琴。上世纪30年代曾与樊粹庭合作，为豫剧皇后陈素真整理改编《女贞花》。

郑剑西

郑剑西虽然京胡冠绝一时，却没有下海从艺，而是浮沉宦海。

抗战期间，唐生智任河南省主席，聘他担任河南省政府秘书。期间，恰逢唐母寿诞，唐生智喜好京剧，欲为母亲做堂会，打算请名角唱戏。当时梅兰芳蓄须明志，不愿登台，唐与郑商议：请谁来唱？郑毛遂自荐，亲自操琴，由长女道蕴、次女文白分别登台演唱，当晚演《打渔杀家》，十分讨彩。郑家父女一时名扬开封。河南省警备司令魏某也喜欢京剧，为了能请郑来唱戏，每月通过女儿给郑家两个女儿送银元。

但郑毕竟是文人，对官场中的游戏规则不甚了然，对每日迎送宾客很是厌烦，不久就辞官回到故乡。

据瑞安学者王超六先生回忆，1943年，名旦海碧霞在温州登台献艺，曾聘请郑剑西为她的《凤还巢》操琴，不料中途琴弦忽然断裂，郑剑西居然用只有一根弦的京胡拉完了那段脍炙人口的《西皮三眼》。

1949年后，郑进入上海市由周信芳领导的京剧研究所，晚年因患目疾，郑剑西双目几近失明，许多拟议中的剧本都未能完成。1958年冬病逝于上海。

陈小鲁（1904—1951），原名陈余，字光裔，瑞安人，与郑剑西相邻而居。 陈小鲁年轻时，进刘海粟创办的上海美专学习绘画，兼学戏剧与音乐，并精研书法。因家境贫寒，得到瑞安富户项家的资助。妻子即娶于项家，妻子就读于德象女中，有文化，曾在项荫轩创办的电力厂管理财务。

陈对京剧情有独钟，在校创办起“振林京剧社”，并亲自操琴。他还粉墨登场演京戏。1930年，他跟家乡票友演过《投军别窑》，饰青衣王宝钏，1936年参加温州联中师生在五马街中央大戏院义演，跟人合演《捉放曹》，饰老生陈宫。

陈小鲁

陈小鲁在上海读书期间，正好著名京剧老生谭富英在沪演出，他趁机结交谭的琴师赵喇嘛（赵济羹），与他切磋琴艺，自己潜心钻研，著写《皮簧琴谱》，1931年交由开明书局出版。歪打正着，这本书成了我国最早用简谱为京剧记谱的出版物。

继而陈小鲁又别出心裁，著《皮簧新谱》，再交开明书局，1938年出版。此谱之“新”，就在于陈小鲁发挥擅长演奏西洋乐器的特长，用多种西乐器给京胡配器，中西结合，洋为中用，前所未闻。如果考究现代京剧样板戏用西洋交响乐伴奏的“革命”祖师爷该是谁的话，非陈小鲁莫属。

上海沦陷，陈小鲁回乡担任温州县立中学音乐教师。他又不安分起来，想一展平生抱负，变卖了家产，赁屋温州飞鹏巷，聘任温州众多艺术界名家，学他老校长刘海粟样，独资办起温州艺术学校，结果搭进全部身家性命和半生残躯，换来悲惨的人生结局。

时逢日军进犯，温州沦陷，百姓疏散，学校难以为继。温州专员张宝深又出于个人私愤，对陈小鲁百般刁难。陈小鲁左右碰壁，理想破灭，精神受到极大刺激，竟至错乱疯癫。他在瑞安城内赤膊上街，四处癫狂，弄得全城皆知，“陈小鲁”三字成为瑞安人口中“癫人”的代号，47岁英年早逝。

许达初(1896-1970)，名达，以字行，瑞安县城水心街人，喜诗词，工书法，擅长中医，被称为瑞安才子。

早年，许达初就读于浙江私立法政学校，毕业后被分派到江苏省盐城警察局任职。一介书生，阴差阳错与枪杆子打交道，实非所擅长，不到一年余便离职回乡，操琴、打拳，吟诗、写字。 许达初曾于1918年随张竹卿习医。1938年参加陆渊雷《中医函授学社》学习，从医五十余年，擅长中医内、妇科，名噪瑞城。

许达初

许达初读书务求甚解，不迷信名人，遇有不解之处，敢于质疑辨惑，所著《关于桂枝去桂加茯苓白术汤的争鸣》一文，刊于1959年第10期《福建中医药》；还曾经在1964年第3期《浙江中医杂志》上发表过“谈曹氏《伤寒发微》质疑两则”一文；著有《壶隐庐医案》，惜未成而与世长辞。

工作闲暇，他仍喜欢拉琴唱戏，早年与剑西、小鲁交往密切。晚年时，因知交凋零，知音难觅，加上当时氛围，除了偶尔操琴自娱，在乡人心目中，是位医术精湛的名医。