3个男人因为爱上同1个娇媚女子但下场却同样凄惨为什么

尹雪艳永远是尹雪艳，在台北她永远穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一径那么浅浅地笑着，连眼角儿也不肯皱一下。

尹雪艳素来喜欢只穿白色衣服，她有着雪白的肌肤、细挑的身材和巧笑倩兮的眉眼，她说着苏州腔的上海话，令她一举手、一投足都满是风情和妩媚。娇媚的尹雪艳曾是一个红遍上海滩的舞女，也是同行姊妹口中的“煞星”，传闻只要与他亲近的男人都没有好下场。比如传闻说：”尹雪艳的八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡“。

在交际圈，尹雪艳是“重煞”人人皆知，反倒令仰慕她的上海阔少和权贵们更添兴趣，更诱发权贵们想“抱得美人归”的欲望，然而三个为“她魂不守舍”的男人悲惨命运都被传言应验。

【上海棉纱财阀王贵生因敛财而丧命】

王贵生每天开着豪车，去百乐门捧尹雪艳的场，然后去国际饭店摩天厅与美人共享华美的宵夜。

王贵生说，如果用他家的金条儿能搭成一道天梯，他愿意爬上天空去把那弯月牙儿掐下来，插在尹雪艳的云鬓上。

这句话有两重含义：第一重含义是王贵生家里金条甚至可搭成天梯，这说明了王家的富裕；第二重含义是王贵生对于尹雪艳的痴迷，可谓愿意用“千金散尽”只求美人嫣然一笑。

话剧尹雪艳

而此后王贵生为了将尹雪艳身边同样富有追逐者比下去，而不断拼命投资，不择手段赚钱，目的是为了在追逐者中胜出，把尹雪艳“娶”回家。

他想用钻石玛瑙串成一根链子，套在尹雪艳脖子上，把她牵回家去。

从这段描述中可以看出：王贵生也只是把尹雪艳作为“私人玩物”，这从“套”在尹雪艳脖子上，把她牵回家去”可以看出。也可以这样理解，只有对宠物才用“套”和“牵”二字来形容洋洋得意感。这也说明王贵生只是觊觎尹雪艳的美貌以及炫耀般的独占美人罢了。

只不过王贵生很快因犯了官商勾结重罪而被枪毙，而王贵生的死丝毫未影响尹雪艳的情绪，她仅仅只是“在百乐门停了一霄”，以此表达对王贵生的致哀，然后继续过着“寻欢作乐”的多姿生活。

【上海金融界洪处长因沉迷美色而遭到免职、破产】

洪处长休掉了前妻，抛弃了三个儿女，答应了尹雪艳十个条件。

白先勇在描写洪处长娶尹雪艳时，用的是轻描淡写的语气，但映射了三个重磅条件：休妻、抛弃三个儿女、十个条件。同时这三个条件有着层层递进的关联度，也可以说一个比一个有威力：

但极具讽刺的是“抛家弃子女”的洪处长一年后便丢了上海的官职，而后破产，最后去了台北连个闲职也没捞上，美人尹雪艳很快离开了他。

“尹雪艳离开洪处长时还算有良心，除了自己的家当，只带走一个名厨和两个苏州娘姨”。

这里的“还算有良心”运用了讽刺语气表现了尹雪艳的冷漠和绝情。这是因为：“红颜祸水”的尹雪艳不仅令洪处长沉迷美色，疏于政务丢了官，同时为了供养尹雪艳也败光了洪处长的家产。所以此处对尹雪艳看似颇有“良心”并未索要“损失”的婉婉而去，有着对尹雪艳极大的反讽。

【台北实业巨子徐壮图的意外惨死】

徐壮图与尹雪艳则认识于一场生日酒会，四十出头的他是一家水泥公司的经理，可谓是年轻有为，相貌英俊，事业美满，而且家庭幸福。但徐壮图第一次见到尹雪艳，心便乱了方寸。

“一对银耳坠子吊在那乌黑的发脚下来回地浪荡着。”

这是徐壮图对于颇有好感的尹雪艳进行的细致观察，这也说明了两个问题：第一，像徐壮图这样“一本正经”的男人明摆着对尹雪艳动了心，不然不会连她的耳饰都能嗅出浪荡感；第二，当他看到一身白色衣衫的尹雪艳笑吟吟回看他时，心中荡起的层层涟漪。

尹雪艳凝着神、敛着容、朝着徐壮图的遗像深深地鞠了三鞠躬。

从这里可以看出尹雪艳的冷静大方和得体从容，同时在她脸上看不到任何凄凉或悲伤的表情。并且在祭拜徐壮图的当晚，尹公馆里牌局照旧，尹雪艳依旧笑吟吟招呼客人。而牌客大部分是白天祭奠徐壮图时顺便预约来尹公馆打牌的人，似乎徐壮图的死跟尹雪艳或其他人没有半点关联。

离开上海百乐门后，尹雪艳凭着自己的魅力和交际能力，又将新家安置在高级住宅的西式洋房中，称之为尹公馆，房屋内部布置也是极尽奢华与讲究。

客厅的空具是一色桃花心红木桌椅，几张老式大靠背沙发，塞满了黑丝面子鸳鸯戏水的湘绣靠枕，人一坐下去就陷进去一半。

从尹公馆的描绘中可以看出既有精致和名贵的家具，也有情致的鸳鸯戏水湘绣。在这样一个四季有鲜花、优雅奢华、冬天有暖炉，夏天有冷气尹公馆内，很快成为旧上海权贵们聚会的“世外桃源”。而这时的尹雪艳总是身着白衣，像精灵一下穿梭于人群和牌局之间。

她那风一般的步子，轻盈盈的来回巡视着，像个通身银白的女祭司，替那些作战的人们祈祷和祭祀。

从以上内容可以看出：尹雪艳不过是将上海百乐门的繁华又复制到了尹公馆，尹公馆里的牌局和纸醉金迷以及灯红酒绿下的迷乱，不仅有着旧上海浮华的缩影，也抒发着权贵们对于骄奢淫逸生活的怀念。

而尹雪艳数次白衣白裙的出现，无不在暗示着旧时代的湮灭与死亡，她的每一次出场都离不开白的渲染，比如她喜穿的白色服饰以及雪白的肌肤。实际上白色纯净下，隐约呈现的是衰败与死亡气息。

连尹雪艳素喜的白色衣服，也预示着死亡前的“异象”，比如她见到徐壮图第一面的穿着：

尹雪艳身穿月白短袖织锦旗袍，脚上也是月白缎子的软底绣花鞋。为了讨喜气破例在右鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金香。

这句话预示着徐壮图注定死亡的结局，这从尹雪艳右鬓“大血红”的装饰与尹雪艳雪白的衣裙看出：第一，红与白的映衬下，彰显的是妖艳背后死亡迹象的如影随形。第二，尹雪艳的“笑吟吟”与血红的郁金香“颤巍巍”相对照，在中国白色素来与死亡、葬礼相关联，而血红又为徐壮图的死亡埋下了伏笔。

小说中关于徐壮图和尹雪艳之间的“柔情蜜意”并无半点叙述，但他们之间的暧昧私情却在徐太太的“瘦脱相”的凄惨中又无处不在。

徐壮图太太坐在家中的藤椅上，呆望着大门，两腮一天天消瘦，眼睛凹成两个深坑。

这段描述传递出两个信号：第一个信号是徐壮图经常不回家，所以太太时常“呆望”大门，盼丈夫回家；第二个信号是徐壮图没有给妻子好脸色，用了两腮的变化与眼睛凹成深坑表现了徐太太的无奈与痛苦。而这一切的原因都是大概都是因为尹雪艳的介入：

有时他一个人闷坐着抽烟，头筋叠暴起来，样子真唬人。

这句话表面上描述的是徐太太对于丈夫行为的又怕又惊，惊的是她丈夫一个月前还是彬彬有礼谦谦君子，结婚十几年来从不对妻子大声说话；怕的是现在经常两三天不回家，稍微问一句就刷碗砸筷，还狠打平时最疼爱的两个儿子。

徐壮图的这样“反常”表现，也通过吴家阿婆尹雪艳交好的宋太太得到了证实，她劝徐太太“那个尹雪艳呀，你以为她是个什么好东西？连你们徐先生那么正人君子也被她抓得牢！”

此段描写中，白先勇采用了隐喻手法将徐太太因丈夫出轨后的无奈与“瘦脱相”来隐喻徐壮图与尹雪艳之间热烈的爱。这些隐喻手法的运用，既是交代了徐太太日渐消瘦的内在原因，又侧面表达尹雪艳与徐壮图之间的柔情蜜意。

同时将徐壮图在爱情与家庭之间的纠结描写得很贴切：一方面他重视事业和家庭，另一方面又无法摆脱尹雪艳温软媚骨的诱惑，所以就在分裂和拧巴中不断莫名其妙发火，最终走上了不归路。

读白先勇的这部《永远的尹雪艳》，一直在想一个问题：永远到底有多远？比如爱情的永远，美丽容颜的永远或是繁花似锦的永远？

那些“永远”的美丽背后都带着一种脆弱感以及随时倒塌的可能，幻想中的“永远”也不过只是表面现象罢了，过分当真，只能是落寞的退场。

尹雪艳来自于最风花雪月的百乐门，美到纯净得不似凡人，甚至近乎妖孽，也可以说她身上充满了旧上海的标签：风情万种、优雅精致，极其功利和冷漠麻木。

像文中因亲近尹雪艳而接连“倒霉”的三个男人——棉纱财阀少老板王贵生、为她休妻的洪处长、与妻儿反目的居家好男人徐壮图。表面上看她与他们看似都有一段好时光，看似永远的熠熠生辉，却无不潜伏着冷漠、自私、利用关系，最后全都以落幕而谢场。

这是人们对于骄奢淫逸生活本能的追逐，也是纸醉金迷生活注定会湮灭的终局。