再看见人世的伤心「人世间收官有人边看边哭有人不舍告别」

“看第一集我就哭了，这一个月我是哭着追完的。”

“舍不得秉昆和郑娟，希望他们的日子好好的。”

在观众的热议中，现实题材当代大剧《人世间》今晚在央视一套黄金档及爱奇艺迎来大结局。播出至今，这部改编自茅盾文学奖获奖作品、作家梁晓声的同名小说的作品，口碑与热度不断攀升，创下央视近5年电视剧平均收视新高，爱奇艺平台热度破9800，豆瓣评分8.1。

“光字片”周家人的日子后来过得怎么样？真实的年代感营造出了怎样细腻的温暖？《人世间》留下的启示与思考还有很多。

观众有启发：

情义无价，温暖常在

生活在平民社区“光字片”的周家，是一个再普通不过的中国家庭：父亲周志刚（丁勇岱 饰）和母亲李素华（萨日娜 饰）有三个子女，大儿子周秉义（辛柏青 饰）从下乡知青成为兵团干部，后来考上北大成为政府官员；女儿周蓉（宋佳 饰）是追求理想的知识女性，她曾为爱离开家庭，也在漫漫人生路中始终坚持自我；小儿子周秉昆（雷佳音 饰）则是最平凡的那一个，他不够有天赋，也没有大志向，一辈子就本本分分地孝顺父母、善待兄长和姐姐……

电视剧《人世间》的故事，从平凡的周家讲起，也因此与无数观众产生了共情、共鸣——谁的生活不是这样的寻常、琐碎呢？通过这个普通的家庭，观众不仅看到了五十多年前东北城市居民们生活、工作的细节，也看到了属于中国人共有的家庭情感：那是小儿子周秉昆苦苦期待父母认可的心，是母亲李素华哪怕意识模糊也难以割舍的深深母爱，也是周秉昆和发小“六君子”的至交情谊，更是他和妻子郑娟（殷桃 饰）相濡以沫的恋恋情深。

有观众评价说，《人世间》的每一集都让人想流泪，每一个人物也都让人能看到身边人的影子：“有仗义相助的朋友，也有突如其来的厄运，但最后都像周秉昆的那一句话，‘觉得苦吗，自己嚼嚼咽了’。”

也有观众认为，虽然剧中有太多跌宕起伏，但人物的选择让自己看到了情义，看到了温暖。以周秉昆将老房子借给好友肖国庆多年分文未收的故事为例，人性的美丑善恶彰显无遗，“越是被刺痛，越让人看到善良的重要”。

无论是为家庭隐忍付出的周秉昆、郑娟夫妇，还是坚持标准、底线的大哥周秉义，又或是将个人理想摆在第一位的周蓉，《人世间》没有简单粗暴地评价任何一种人生选择，而是用温润的笔触，让每一个人物更加立体、更加真实。这也是这部现实主义力作的高明之处，让每个人都看得到自己，让每个人都有感悟，有反思。

创作有感悟：

好剧本打下基础，演员活进作品里

《人世间》的成功，首先离不开原著和剧本打下的文本基础。

操刀剧本的编剧王海鸰，有着近三十年的创作经验。这位曾经打造了《牵手》《中国式离婚》《大校的女儿》等热播剧的金牌编剧，直言《人世间》是自己从业以来“最艰难的创作”。她透露，在对这部分为上中下三卷、总字数达115万字的作品进行改编时，主创一开始就有共识——基调一定要调亮，一定要有鼓舞人心的力量。“原著的底色是钢铁色的、青灰色的，虽然让人感受到主角的坚韧和顽强，但同时也是沉重的。我个人的生活态度，是希望看到更多明亮和温暖的部分。”

这段创作历程一直延续到了开机后，当时，根据导演李路的修改意见，王海鸰继续“边写边改”，虽然工作强度前所未有，但精神状态却十分饱满。她认为，《人世间》的剧本要按照逻辑写，但不能按照普通观众能猜到的逻辑去写，这需要技巧，更需要对人物角色的深刻挖掘，“这部剧最突出的一个特点就是人物关系写得比较深，比较透。再就是弹幕上说，台词写得好。观众不用仰望谁，也不必羡慕谁，可以各取所需，得到抚慰。生活中，无论你的职业和身份，各有各的难处。”

与此同时，演员们精彩表现，也最大程度地实现了对文本的还原与突破。

扮演周秉昆的雷佳音说，创作时他努力为人物赋予一些个人色彩，比如和母亲在一起时，周秉昆有嘻嘻哈哈的一面；和朋友们在一起，他又多了张扬和灿烂。每场戏拍摄前，雷佳音都会将内容在脑子里记得滚瓜烂熟，并在现场的情境里还原出人物鲜活的状态。

殷桃扮演的郑娟，同样以温柔、善良、坚韧感动了观众。为了演好这个角色，身为重庆辣妹子的殷桃，特意放慢了说话的语速，连肢体语言都变慢了。在一场郑娟与儿子周楠冲突的戏份中，她更是临场给了自己一个耳光，将一个母亲痛苦而又不知如何表达的纠结心情展现得淋漓尽致。

扮演周秉义的辛柏青则认为，这是自己从业以来挑战难度最大的角色，既有正直善良的一面，也有对家人的亏欠，“这么一个抽象理想的角色，需要让观众共情，我必须找到他的小情绪和小欲望，需要加入更多接地气的表演，把这个有距离感的角色拉近，让观众感受到秉义之于弟弟妹妹是一个靠谱的大哥，之于父母是一个放心的儿子。”

此外，美术和服化道的逼真还原，也为《人世间》增色不少。导演兼总制片人李路回忆说，因为时间跨度长达50年，哪怕是同样的一间房，其中的家具、陈设都要有所区别，有所设计。剧中的房屋连墙皮做了专门处理，凸显脱落感、风霜感，报纸也是专门烟熏处理过，“这些都是时代的印记。我的创作理念就是能在外景完成的不在内景完成，能找到实景的不去搭景，虽然拍摄难度增加了，但这样更真实”。

产业有热潮：

严肃文学的影视化可以这么做

那么，《人世间》的成功，又会为同类作品留下怎样的启示？

一个最直接的启示是，观众并不排斥严肃文学的影视化，在制作精良的情况下，这类作品的生命力往往更加强大。在日前举办的《人世间》座谈会上，中国作协主席、中国文联主席铁凝就表示，《人世间》的热播，再一次有力地证明了文学与影视的亲密关系，从文学到影视，这不仅是在描述一个过程，更标志着一个生机勃勃的创造与接受的广阔空间。

最关键的，还是更加科学、专业的创作流程。身为编剧的王海鸰认为，《人世间》的接力棒从梁晓声交到她手上，再传到导演手里，最后码齐了演员，是一次“目标一致、方式科学的合作”。她表示，越是严肃文学改成电视剧就越有难度，“小说表达转化为影视表达，除了形式上的，更是理念上的。影视剧是一门集体的艺术，这部剧（《人世间》）在艺术和市场之间做出了最正确的平衡，这是我合作过的原作、导演和影视剧中最好的。”