张大千的妻妾(张大千和太太们)

杨宛君与张大千

1983年4月，天坛公园南坛墙外的一栋楼房里，一则远方传来的消息让一位年过六十的老人整晚彻夜未眠。

眼见窗外天都有些蒙蒙亮了，老人还是捧着几封信反复地看着，眼角湿润，时不时还会流下泪来。

边擦泪老人便会嘀咕一句“在大千的遗嘱里有我杨宛君三个字，我这三十多年就算没有白白等他，他还在想着我”。

“白茶清欢无别事，我在等风也等你。”杨宛君苦等34年，终是没能再与张大千见上一面。

为了纪念张大千遗憾逝世，政府各部门举办了《国画大师张大千纪念展览》及宴会，杨宛君也受邀参加了。

这场展览会上，张大千多幅临摹的敦煌壁画被拿来展出，看着那些壁画，杨宛君就不禁回想到她与张大千的当年。

杨宛君

因为父亲是京城有名的月琴演奏家，杨宛君自小就深受音乐艺术的熏陶。

杨宛君的父亲每每演出都会带着她，她聪慧过人又嗓子极好，就像是天生为演唱而生的一样。

而杨宛君也像她父亲一样学起了乐器演奏，当年仅13岁的她，就已经能在城南清音阁登台献艺了。

杨宛君学唱的京韵大鼓，说中带唱极为富有气韵味道，以至于当时的她在圈子里可谓是红极一时。

她与之后的一生挚爱张大千也是相识在北京城里。

张大千

1935年，北京中山公园举办了一场张大千的艺术画展，杨宛君和朋友游玩只匆匆看了一眼，听了名字没在意人长的模样。

后来在城南清音阁唱《黛玉葬花》的戏，张大千就坐在下面，从头听到尾不曾离开。

杨宛君正值二九年华，古典美的迷人，纤纤玉手拿着书鼓的鼓棒和节板，身材婀娜多姿。

张大千最是喜欢这样周身都充斥着古典氛围感的女子，只一眼就被杨宛君深深吸引。

戏目结束后，张大千便火急火燎地拜托好友帮他去联系杨宛君，张大千想邀她一起去他的画展参观。

杨宛君

杨宛君当时的年龄最是喜欢游山玩水的，而且她对张大千的画展也早有耳闻，于是没有拒绝，杨宛君便只身去了中山公园的画展。

张大千看到她神情就特别激动，不光亲自带人去了接待会客的地方，还给杨宛君奉了茶。

张大千嘴里全是对杨宛君的赞美，眼里神色温柔，也全是对杨宛君的喜欢之情。

短短闲聊几句，张大千就带着杨宛君在画展里游走欣赏，顺便还充当杨宛君的解说，给她讲解这些画里的韵味。

两人因此邂逅相识，张大千喜欢杨宛君的气质风骨，杨宛君也对张大千产生了些暧昧情愫。

俞致贞（左）与杨宛君（右）

张大千从来不会隐藏自己对他人的想法，所以杨宛君很清楚，张大千看自己的眼神有多热烈火辣。

杨宛君对张大千也很有好感，可那时候的张大千已经36岁，而且家里还有一妻一妾几个孩子。

杨宛君很是犹豫对张大千之间的感情，但张大千却无所顾忌地想要追求杨宛君。

那个年代的追求交往往往都是顺从本心的，但杨宛君却不想只是过快活一时的日子，便和张大千说明了情况。

没想到张大千是带着要娶她的心和她攀谈，那时候的张大千爱惨了杨宛君的一切。

杨宛君和他交往几月，便如愿嫁给了张大千，成了他的三姨太。这一年，她才18岁。

黄凝素

这场婚礼是张大千的大夫人曾庆蓉主婚，二房黄凝素保的媒，黄凝素在婚宴上还姐妹交往一般，让杨宛君在外能多多照顾着张大千。

张大千的大夫人是张家随意安排的普通人家女子，传统教育的只会照顾公婆，相夫教子的一套，根本不能陪在张大千左右帮衬。

这时候的二夫人黄凝素已经为张家开枝散叶，几个孩子还都是调皮捣蛋的年纪，身边根本离不开人。

黄凝素之前也陪着张大千外出几次，但孩子在家她总是心里放不下，孩子也不能随着他们东奔西跑的。

杨宛君（左下）张瑞心（左上）俞致贞（右）

杨宛君的出现总算是解了燃眉之急，虽然张大千的母亲对于他又娶了个媳妇有些不喜，但前两房都没意见，她也不好多说什么。

结婚后，杨宛君便跟着张大千四处游历山水作画，张大千对杨宛君很喜欢，总是用她的身段样貌作画。

杨宛君也为了能更方便照顾张大千，不再继续登台唱戏，只专心照顾张大千的日常起居。

那几年也是杨宛君最甜蜜的日子，去日本，游上海，最后张大千还是和杨宛君回到了她生长的北平居住。

但没过多久，北平的时局就开始有些乱了起来，张大千怕战火烧起来，就带着杨宛君又离开了北京城回到了成都，张大千的老家。

张大千与杨宛君

1938年，一家人在多年后再一次相聚，并一起住在了青城山的上清宫后院。

杨宛君在这里住着偶尔闲来无事，还会去听听戏，和两位夫人喝喝茶，聊聊之前的经历和一些人文趣事解闷。

家里突然稳定了下来，孩子也多了一个杨宛君带，两个夫人也相对轻松了些，也是在这段期间，二夫人黄凝素喜欢上了和人打牌。

而张大千住在上清宫后院的时候，每天都会在自己的书房作画，往往一待就是一整天，没有灵感时，杨宛君还会唱上几曲帮他作画。

在四川待了几年，张大千觉得自己灵感快要枯竭了，便和一些友人书信商议着要去敦煌写生。

杨宛君

1940年，张大千确定了出发的日子，便去找了杨宛君，想让杨宛君陪他一起去敦煌。

但杨宛君却觉得敦煌环境太恶劣，而且一行人中，只有她一个女眷，平素连个聊天的人都没有。

于是张大千恍然，又找了黄凝素带着几个长大一些的孩子们一起，去了敦煌游玩加写生，算是陪杨宛君一起了。

敦煌大漠风光无限，张大千在这里被壁画迷乱了眼，每日头不抬眼不睁地只知道对着壁画临摹。

杨宛君和黄凝素就带着孩子在附近走走，杨宛君还为了在大漠里更方便照顾张大千起居，直接剪短了头发。

张大千、杨宛君、黄凝素和孩子们在敦煌

在大漠待了半月左右，他们便回去了兰州补充生活物资的东西，黄凝素也在这时候因为身体原因带着孩子回了老家。

到后来，张大千身边就只剩杨宛君一人照顾左右，周围人还因为她的短发和总穿男装，说她像张大千的儿子。

这些故事也在后来，被杨宛君当成有趣的玩笑说给后辈们听，重复多了，谁都知道杨宛君对那段时光有多眷恋。

1943年，张大千和一些友人才真正完成了对敦煌壁画的临摹工作，结束绘画后，和杨宛君收拾行囊回到了成都老家。

杨宛君

杨宛君因为这次的敦煌之行和张大千之间的感情更为浓厚，回到成都也只觉得这才是幸福生活的开始。但事情发生的往往会令人猝不及防。

刚回到家没多久，一向平易近人的二夫人黄凝素便和张大千提出了离婚。

离婚在当时的年代，即便是那些饱读诗书的知识分子，都不一定会说出来的话，之前的日子明明过得不错，为什么黄凝素会提出离婚呢？

还没等杨宛君去找，黄凝素就先来到了她的房间，这几年相处，两人虽不像亲姐妹一样，但相互之间也聊得来。

黄凝素不看她，只一点点说着家里的大小事务和孩子的各种事情，事无巨细的都告诉了杨宛君。

杨宛君和王清华的后辈

杨宛君知道她心意已决，也说不出别的话来，只能把事情都记下，点头答应着。

只到了最后一句话，黄凝素才停了嘴，有些迟疑着，最后还是和杨宛君说了那句话“平日注意些那徐雯波”。

杨宛君惊讶的抬头看，黄凝素却没做停留的离开了。

杨宛君是认识这个徐雯波的，她是张大千的大女儿（张心瑞）的同学，因为喜欢绘画，总是会出现在张大千的书房里。

杨宛君去书房找张大千时，也是见过几次的，那孩子对张大千很是尊敬，也对绘画学习很上心。

这几年受张大千绘画的熏陶，杨宛君也是对绘画有些功底的，也能看出那孩子在绘画上的天赋。

杨宛君不懂黄凝素的意思，于是也就没把这事放在心上。

杨宛君

她当然不会懂，张大千和她相遇就是在她最好的年华，这十多年来张大千也是对她宠爱有加。

黄凝素则不一样，她是经历过跌宕起伏的人，曾经的她也和杨宛君一样天真热情，但最后她和张大千还是经不住喜新厌旧的的感觉。

黄凝素就这样离开了张家，杨宛君也只是偶然一次听说，她带着张大千给她的抚养费离开后找了个牌友过日子。

那个牌友是个普通职员，但太喜欢赌钱，最后带着黄凝素的钱消失在茫茫人海，黄凝素也不知所踪。

而那时的杨宛君，也总算明白了当年黄凝素对她说的那句话的意思了。

徐雯波和孩子们

1947年，48岁的张大千与18岁的徐雯波正式结婚了。

徐雯波的进门，张大千完全没给杨宛君准备的时间，身为大夫人的曾庆蓉不拒绝，她就没有拒绝的权利。

三十岁的杨宛君直接成了张大千人生的过去时，以往黄凝素要做得勤俭持家成了杨宛君的日常生活。

张大千来往的身边人也从杨宛君变成了徐雯波，张大千很喜欢徐雯波，就像当年对杨宛君一样喜欢。

连绘画上的人物也从杨宛君变成了徐雯波的样貌身段。

这些都让杨宛君感到了落差，她仿佛能体会到当年黄凝素看到她在张大千身边的感觉。

杨宛君

但张大千对她并没有特别冷淡，只是两人之间的相处时间没有那么长了，在有限的独处时，张大千还是如之前一样温柔特爱她。

杨宛君在张大千的柔情里逐渐放下了芥蒂，她像黄凝素接纳自己一样接纳了徐雯波。

她以为这样的日子也是幸福的，把张大千曾经对她的爱当成了如今的大度，她觉得只要自己能贤惠一些，张大千就还是爱自己的。

1949年，她还记得那天，张大千收拾好了东西，把他们聚在了一起，张大千说要去台湾定居，但家里必须要留人在这里。

大夫人曾庆蓉一辈子没离开过家，于是和大夫人商量过后，张大千把她留了下来看家。

等到了杨宛君，她以为自己会和张大千一起离开，就像很多年前一样，一直在他身边照顾左右。

但张大千就只深深看着她，便说出了让她心痛的话，张大千以她身体有恙，不能长途奔波为由，把她也留了下来。

这几年走南闯北，杨宛君得了乳腺癌和一些肠胃病，时不时还要喝两天汤药缓解病情。

当时张大千敦煌临摹画的报纸

张大千说的深情，但杨宛君却感觉像是天塌了一般的难受，张大千也看出她的渴望，便把全部约二百七十余幅临摹敦煌壁画交付与她。

这些画对于张大千来说意义非凡，杨宛君看着画，脑海里充斥的都是她与张大千在戈壁沙漠中生活的点点滴滴。

这些画里不光有张大千的辛苦，还有杨宛君在背后默默的付出，为了这些画，和画背后与张大千之间的回忆，杨宛君留了下来。

那年，张大千只带着徐雯波离开了四川，去了台湾定居发展，只留给两人部分生活费用。

但是很快，这笔钱就花没了，杨宛君不得已，只能带着画去投奔自己的好姐妹王清华。

王清华和杨宛君

据王清华的后辈表示，杨宛君来投奔时，身上一分钱都没有，自己忍饥挨饿，但张大千的画，她是一张都没有卖过。

人生最困难的时候，她都始终小心翼翼地把画拿出来晾晒，除虫，防止画被霉斑侵蚀。

足可见杨宛君对张大千感情之深厚，她把这些画当做了日后与张大千团圆的信物，小心翼翼的珍藏。

杨宛君为这些以往的回忆留存最后的希望，但张大千可能根本就忘了之前与杨宛君的这些过往。

曾有人在张大千面前提起过杨宛君的后来生活，张大千听了只是久久不能言语，最后也只是说他听了难受。

他是没有能力吗？还是他根本就已经不再爱着杨宛君了？

杨宛君唱戏

等待的日子总是漫长难耐，曾经年少成名风光的杨宛君，为了心爱之人最后的委托，开始了漫漫人生路。

曾经只当是业余爱好的戏曲成了后来的生计，多年没有出门演出的她，也给自己在西南铁路文工团找了个京剧演员的职业。

后来为了更好地保存画作，杨宛君打算把珍藏多年的张大千的画全部捐给国家。

可能是想让自己死心，她在捐画之前，想尽办法联系到了张大千，杨宛君写了一封信给他，说要把这些画捐出去。

等了几天，没等来他的想念，也没等来他“会回来”的承诺，只是一封简简单单同意捐献的信。

杨宛君也是在这封信后，彻底对这个多年的爱人放下了，她想到了黄凝素，当年黄凝素的离开，是不是也像现在的她一样内心空虚。

杨宛君

可能也是不一样的，当时的黄凝素还有个职员牌友每天和她聊天散心，为她排忧解难，而她自己和张大千连子嗣都没有一个。

之后的日子，杨宛君就和王清华相依为命，王清华很多子女都是杨宛君的孩子。

她会教他们戏曲，书画，会给他们讲之前说过很多遍的大漠风光，会讲张大千的画有多么受人欢迎。

她还是忘不了他，即便是人生最后没了想念，她还是忘不了他。

1983年4月2日，张大千先生在台北逝世了。

当时的媒体很快就对外公布了大千先生亲笔立下的遗嘱：

“立遗嘱人张爱(字大千)缘余年届八十，深念渥承天麻，得毕生浸润于书画，勉有成就，感祷不已。惜余不治生产，积蓄甚微，光阴荏苒，宣立遗嘱以示后人……余自作之书画全部分为十六份……上开余自作画之十六分之一赠杨宛君。”

杨宛君

里面十五份都是分给徐雯波和他在外的子女，只第十六份，分给了远在大陆等了他三十四年的杨宛君。

那晚的杨宛君，抱着当年仅有的书信往来久久无法入睡，在《国画大师张大千纪念展览》上她也用自己毕生对张大千的爱发表了讲话。

可能在张大千的人生里，杨宛君只是仅有的一部分，但在杨宛君的一生中，张大千是她的唯一。

“苦酒折柳今相离，无风无月也无你。”张大千用人生的最后，满足了杨宛君那些年遗憾的人生。