阿卜杜勒拉扎克·古尔纳囚笼(囚笼阿卜杜勒扎克古尔纳内容)

新课标语文课题组：孙春梅

笔名沙鸥，克山县第一中学语文教师，中华诗词学会会员。在《中外交流》等国家级刊物公开发表多篇论文，多次担任金太阳教辅丛书的副主编、新课标大语文教辅丛书的编委，作品散见于“新课标大语文”等公众平台。

主编：王涛

审校：张婷/ 美编：马云

【编者寄语】

他，是中国读者眼中的冷门作家，曾被提名英国布克文学奖，获得诺贝尔文学奖后逐渐被大家熟知；他，作为东非政变革命的亲历者与见证者，有意识地打破传统观念，“始终以极大的同情心深入了解东非殖民主义的影响”，关切着那些难民的命运。他就是古尔纳，自1987年起用英语开始写作，自此“难民主题”贯串其作品始终。他的小说《囚笼》亦是如此，运用第三人称讲述哈米德在一个杂货店当售货员，感觉自己会这样了无生趣地度过余生的故事。但是在某个平淡无奇的夜晚，他被一个来打酥油的美丽姑娘，打破这眼前苟且沉寂的生活，死水居然泛起微澜，但难得的温暖憧憬却被现实泼醒，两人一个是满身臭汗却满心星光，一个是满心高雅却满眼铜臭，就这样一桩未果的单相思成为结尾最悲的音符，又被暗夜无情吞噬，平常人的生活都成为一种奢望，什么样的社会使然，留给人们无尽的沉痛沉思……

【文本研读】（注：>>>处为文章精析）

囚笼

>>>行文含蓄，用囚笼象征着难民“永远无法得到解决的不安全状态”，流落异乡的单调枯燥生活，受束缚而不自由的境地，哲理意味深长。

[坦桑尼亚]阿卜杜勒-拉扎克·古尔纳

有时，哈米德会产生一种错觉，以为自己已经在这小店里待了很久很久，而且将会在此度过余生。（哈米德身为难民，融入并想重获自我认同的过程十分艰难，自我的错位感是在情理之中的。）他不再觉得日子难挨，小店处在通往市区的一个主十字路口上，地理位置不错。每天清晨最早的那批工人拖着沉重的步子走过时，小店就开门营业了。晚上，一直要等到最后的游荡者没精打采地回家才会打烊。他得意地说，当售货员好，能看到形形色色过路人。店里忙的时候，他脚不着地，一边和顾客们插科打诨，帮他们从货架上取下各种商品，一边为自己的驾轻就熟而沾沾自喜。干得累了，就一屁股坐在一只充当钱柜的箱子上休息片刻。（人生无常，对于流散之人哈米德来说，此情此景传达出一种难得的归属感，但这暂时的美好很快就会被现实打破，他安全感的缺乏又被逐步显现出来。）

>>>情节序幕：安于“囚笼”——哈米德插科打诨，沾沾自喜。

姑娘是在某天晚上挺晚的时候到店里来的，当时他正打算关门。见到姑娘，他连声招呼，殷勤得忘了干活。“打一先令的印度酥油。”足足等了一分钟后，她终于不耐烦了，说话时侧着身子，不愿意看他。她身上裹着一块布，布头塞到胳肢窝下。柔软的棉布紧贴着她的身体，勾勒出优美的身形。在昏暗的灯光下，露在外头的肩膀闪着亮光。他从她手中接过碗，弯腰打酥油，心里充满渴慕和突然的心悸。当他把碗递回给她时，她神情冷淡，接过碗，什么也没说，转身就走进了夜色中。（暗扣题目“囚笼”，奠定悲凉的氛围，预示着结局的哀伤感。）

她是一个有魅力的姑娘。不知道为什么，当他站在那里想着她，看着她消失在夜色中时，开始厌恶起自己来。她完全有理由鄙视他。他的身上和嘴里都臭烘烘的，因为缺乏适当的锻炼，他的腿变了形。他整天都待在店里，月复一月、年复一年，日子就这样一天天过去了，一辈子都像个傻子一样被困在圈栏里。（比喻扣题，生活的困乏如同圈栏，拘束捆绑着傻子一样的哈米德。）

>>>情节开端：初悟“囚笼”——哈米德爱慕姑娘，厌恶现状。

他没精打采地关上店门，就去了法吉尔老人那儿坐上一会儿。老人是店铺的主人，就住在店后头。自从十几岁第一次来到这个小镇后，哈米德一直在为老人干活。法吉尔为他提供食宿，而他则帮着法吉尔照看小店。这个体弱多病的老人喜欢哈米德坐在一旁陪他，他们聊天的时候，老人身上散发出来的行将就木的气息弥漫在屋子里。通常也没什么好说的，无非是抱怨一下不景气的生意，哀怨地祈祷一下能恢复健康之类的罢了。有时法吉尔情绪低落，会一把鼻涕一把眼泪地说起等待着他的死亡和他的残生。（插叙哈米德与店主的日常交情；由“没精打采地”“抱怨”“低落”“死亡”“残生”可知，两人一主一仆皆不如意，需要关怀或援助，点亮这弱势群体的未来。）

哈米德露天睡在里面的院子里。碰上下雨天，就在店里收拾出一块地方，凑合上一晚。他独自一个人过夜，从不出门，有一年多的时间，几乎足不出户。（暗点题目，此处哈米德几乎一年都足不出户，联系下文他每晚陪老人聊聊天，收拾一下就睡觉，此等封闭的生活正是“囚笼”所在。）他常常想念他的父母和他出生的那个小镇。那个小镇也是在海边，他曾经和其他孩子一样，在沙滩上、树荫下玩耍嬉戏。尽管他已经不再是个孩子了，但一想到这些还是会让他泣不成声、黯然神伤。（插叙实写哈米德的自小离家的移民生活，回想虚写儿时的欢乐，不免泣不成声、黯然神伤，虚实结合；反衬此时生活的孤单悲凉，为下文与那位姑娘相处和谐做铺垫。）

>>>情节发展：反思“囚笼”——哈米德在店日常，平淡无奇。

姑娘再到店里买豆子和糖的时候，哈米德称分量时客气了一点。（照应前文，哈米德对姑娘初来时就印象深刻，方有此处的“客气”。）她看在眼里，冲他笑笑。（对比手法，姑娘初次来时的因为“久等”对哈米德而不耐烦与冷淡，与现在因哈米德对自己的客气而笑笑，突出关系的缓和而进一步，为下文“往来深谈”做铺垫。）他也开心地笑了，尽管他知道姑娘的笑中带有揶揄的成分。再下一次，她竟然跟他说话了，虽然只是简简单单的一句问候，但语气轻快。（用词精确，“竟然”，出乎意料的结果，也是哈米德满心期待使然。）后来她又告诉他自己名叫茹基娅，最近刚刚搬到这里，和亲戚们住在一起。

“你老家在哪儿？”哈米德问。

“在姆文贝马林戈。”她说，说的时候一条胳膊伸得老长，为了表明那地方离这儿很远，“去那儿得走乡间小路，还得爬山。”（对话描写，他们彼此有了深入的了解，皆因“独在异乡为异客”。）

从她那天穿的蓝色棉布衫上，哈米德看出她是做帮佣的。（细节描写，从衣着猜测职业起，哈米德的美梦开始发酵，为下文的幻想提供了可能。）当问她在哪儿工作时，她先是不以为意地轻轻哼了一声，仿佛在说这个问题无关紧要。然后又告诉他，在找到更好的工作之前，她会一直在城里那家新开的酒店里当女招待。“最好的那家，赤道酒店。”她说，“那儿有一个游泳池，到处都铺着地毯。住的都是白人、欧洲人。也有一些印度客人，但那种荒郊野外来的、会把床单弄得臭烘烘的人一个也没有。”（暗示社会背景，揭示欧洲殖民对于非洲社会的深刻影响，人民生活处境即便艰难，还是躲不开有色眼镜的“荼毒”。）

晚上关了店门以后，他就站在后院卧室的门廊上。那个时候，街上空荡荡、静悄悄的，与白天的喧嚣不宁截然不同。他时常想起茹基娅，有时还会轻声呼唤她的名字，但想她只会让他更觉得自己孤单和肮脏。（对比手法，一是时间不同感受不同，更倾向夜晚的空寂；二是身处社会“囚笼”的他，又主动跳入感情的“囚笼”，想她而倍感孤单与肮脏。）他清楚地记得她第一次是怎样打量他的，又是怎样在夜色中离去的.....他望着这个陌生小镇的街道，幻想他们俩在一起，说说笑笑，有时她还会俏皮地把手搭在他的脖子上，幻想着一个并不熟悉的姑娘成为他的救星。（由实入虚，茹基娅是哈米德可望而不可即的，现实的接触让他遐想非非，为他后面不断地给她小恩小惠，两人言谈甚欢提供了条件。）

>>>情节高潮：再见“囚笼”——哈米德与人往来，满怀热望。

一天晚上，天已经挺晚了，茹基娅来店里买糖。她还穿着那件蓝色的工作服，腋下还有汗渍。（对比手法，茹基娅身份更加明确，与哈米德“同是天涯沦落人”的打工者，她却缺少哈米德的自知之明，显得更加可悲可怜。）店里没有其他顾客，她也不着急回去，便开始跟他打趣，说他工作很卖力之类的。

“我一无所有，“他说，“这里没有一样东西是属于我的。”（对话描写，看似轻松，实则无奈。他一无所有到“这里没有一样东西”属于自己，可推测哈米德是社会形势使之被迫流散到这家杂货店的，暗点社会环境。）

她咯咯咯笑了，表示不相信。“不管怎样，你干得很卖力。”她说，“不过你过得太没劲了。”看到他又加了满满一勺，她笑了。

“谢谢。”她说着凑过身去接他递过来的袋子，“你总在给我东西，我知道你也想得到回报。那样的话，光靠这些小恩小惠就不够喽。”（揭示人物悲剧性，茹基娅成为哈米德心中的唯一与支撑，但事实上又无法触及；用异化的人物性格映射当代社会脆弱与肮脏的一面，同样是流离失所者的共同境遇，同样是爱而不得。）

哈米德没说什么，他很不好意思。姑娘轻轻笑着走了。她回头瞥了他一眼，又冲他笑了笑，就一头扎进夜色中去了。（照应前文，透露哈米德的全部痛苦根源，以及以他为代表的所有流散难民共同的命运。）（以小见大，通过写流落他乡又难于踏入归途的“夹心人”——哈米德与茹基娅的生存现状，“对难民在不同文化大陆之间的鸿沟中的命运毫不妥协和富有同情心地渗透”，温暖并激励更多被迫流离失所者，启发人们关心关爱这些人，帮助他们建立更美好的未来。）

>>>情节结局：跌回“囚笼”——哈米德灵魂叩问，再回现实。

（有删改)

【知识建构】

//非洲难民题材//

非洲难民产生于一些国家的冲突、持续的内战与政局动荡。另外，非洲经济的落后、严重的自然灾害以及水土流失、土地荒漠化等因素也造成大批难民和流离失所者。非洲幅员辽阔，资源丰富，但由于长期殖民统治和独立后几十年的动荡冲突，以及经济发展缓慢等方面的原因，难民问题持续恶化。留在当地的成为“生态难民”，游走他乡的成为“流散难民”。同时，非洲的原始与蛮荒，辽阔与壮丽，战乱与和平也赋予作家无尽的创作灵感，而他们笔尖流淌出的文字更有震慑心灵的人性光辉。但移民作家对英国的矛盾态度经常以创作形式上的偏离表现出来。