丹泽尔·华盛顿 训练日(丹泽尔华盛顿训练日发飙片段)

有一句话这样说：“出来混的，迟早是要还的。”

《训练日》讲的就是这样的一个故事，丹泽尔·华盛顿饰演的警察堕入“罪恶”，最终“万劫不复”，剧情就这么简单，架构也没有什么野心，就是一部普通的警匪犯罪题材的影片，但剧本到了导演“灵魂塑造师”安东尼·福奎阿的手里，事情就变得不一样了，加上丹泽尔·华盛顿如画笔刻画般的演绎，便造就了“普通故事的伟大成就”，丹泽尔·华盛顿凭借该片登顶奥斯卡，奠定了好莱坞黑人“第一巨星”的江湖地位。

当然，在《训练日》中，饰演“菜鸟杰克”的伊桑·霍克，表现也是无比惊艳，当年，这个现在集演员、导演、编剧和作家于一身、才华横溢的年轻人，游走在光芒四射的丹泽尔·华盛顿身边，几乎毫不逊色，他把杰克那种对职业的绝对敬畏，但又对诡异莫测、正邪难辨的现实的纠结、还有无所适从刻画得入木三分，他完全配得上那届奥斯卡“最佳男配角”的提名，或许，如果评审团再大方一些，他甚至可以和丹泽尔·华盛顿一起提名双影帝。

一部电影的成功有许多的因素堆砌，好的剧本，优秀的演员等等，但最重要的还是导演，导演是电影的灵魂塑造者，他想要表达什么，他就会用什么样的方式去呈现，而如何表达，他就会要求演员按照他的想法去演绎，演员在领会了导演的意思后，再运用自己的表演功力融入到电影的角色当中，最终，一部好电影就随之诞生了。

而《训练日》的导演安东尼·福奎阿就是一位“灵魂塑造师”，但谁又能想到呢，《训练日》刚刚是他个人导演的第三部电影，他执导的第一部电影便是周润发转战好莱坞之后的第一部英语片《替身杀手》，这也是安东尼·福奎阿对于自己风格的探索和尝试，但遗憾的是，他太偏向了“好莱坞风格”，突出“故事正确、场面好看”等等，而弱化了对周润发的个人魄力和江湖气息的刻画，最终，电影只能用一个词形容：狗血。

此后，安东尼·福奎阿又尝试了执导喜剧题材的影片，但在以“逗笑为己任”的喜剧片里，似乎只需要故事足够搞笑、演员表演足够逗笑就可以，所以，即使有杰米·福克斯和大卫·摩斯这样的大咖出演，那部《诱饵》也没能在好莱坞掀起波澜，安东尼·福奎阿还处在彷徨之中。

但显然，了解自己、明白自己需要什么的人，面对任何彷徨往往都不需纠结太久，安东尼·福奎阿在他的第三部电影里，就找到并确立了属于自己的风格，《训练日》里，不仅仅有精彩的好莱坞式动作场面，更多的是对角色的“灵魂塑造”，利用对人性的刻画，去推动矛盾的激发，最终引出激烈的冲突场面，满足了所有可以把观众代入剧情的因素，丹泽尔·华盛顿那看似云淡风轻，实则惊涛骇浪的人物刻画，成为了电影成功的关键，而不是简单的警匪故事本身，或是场场快人的枪战戏。

《训练日》成功之后，更加坚定了安东尼·福奎阿坚持自己风格的信心，接着他便推出了被誉为“海豹突击队题材翘楚”的《太阳之泪》，这部电影虽然没有获得过任何奖项，甚至还曾被点评为“空洞无聊的战争片”，但毫不妨碍它在影迷心中的地位，和对于导演风格和功力的赞扬和肯定，抛开非常引人的激烈战斗场面不说，单硬生生的把“勇猛有加、但头脑简单”的“麦克莱恩”，打造成拥有丰富情绪、对人性充满了深刻思考的特种指挥官，安东尼·福奎阿几乎把布鲁斯·威利斯重新塑造了一次。

还有莫妮卡·贝鲁奇饰演的人道主义者，她那无比简单又非常直接的世界观，尖锐的突出了和残忍现实的对立，“无论如何就是要救人”不仅和布鲁斯·威利斯的冷酷和纠结造成了鲜明的对比，更是成为了可以改变人性，和让战场趋于善良的主导因素，这很讽刺。但最后安东尼·福奎阿告诉人们，对于善良之心，无论何时，无论何地，你都可以坚决的执拗，因为命运也会正确的回馈予你。

人世间，随波逐流总是太容易，坚持自我总是很难，但往往都是坚持自我的人才能活出珍珠的模样，随波逐流的大多都成为了中空的贝壳。安东尼·福奎阿随后也就活成了他的样子，克里夫·欧文的《亚瑟王》，马克·沃尔伯格的《生死狙击》，杰拉德·巴特勒的《奥林匹斯的陷落》等等，把他那“好莱坞式大场面和角色灵魂塑造”的风格发挥得淋漓尽致，更结合得严丝合缝。

而人间正是因为善意和感恩的存在，才会不断的鼓励着人们不吝付出，近年，功成名就的丹泽尔·华盛顿也像汤姆·汉克斯一样，进入了对“表演境界”的追求，所以对于接演的电影要求很高，换句话说就是能请到他来出演的电影并不多，但是，他不仅接演了《伸冤人》和《豪勇七蛟龙》，还罕见的生平第一次出演电影续集，从《伸冤人》演到《制裁特攻》，这种待遇，至今为止，也只有安东尼·福奎阿才能享有的了。

所以，还是那句老话：想要成为优秀的人，就去跟优秀的人交往合作，或许你成就了别人，或许别人成就了你，都乐意接受，因为双方都得到了提升，就如安东尼·福奎阿成为了丹泽尔·华盛顿成功背后的男人，但丹泽尔·华盛顿何尝不是安东尼·福奎阿导演之路启明星呢？